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太可悲了，人生而不自由

看到爭論要不要留在精神病院那段，就隱隱地感覺會有些不好的事情發(fā)生，果不其然還是be了，并且方式還是如此讓人心碎，不過結(jié)局處理得還是相對溫和的，狼叔的幻覺那段很妙。絕不僅僅是豆瓣6.3的水平，它值得被更多的人所看到，會讓你對家庭教育產(chǎn)生更多的觸動與感悟。

那個鏡子？那一場是怎么拍的？？？

男主（由指揮家伯姆的兒子扮演）對攝影機有一種官能的迷戀，隨時用取景器觀看，會親吻和撫摸機器，甚至腳架會象征性地勃起（桑塔格眼光真毒），整部電影流露出濃烈的精神分析意味，男主的內(nèi)外兩套居所，像是兩種自我/界，攝影可不就是將實在轉(zhuǎn)譯為象征么，創(chuàng)傷和禮物，都來自父權(quán)子受（盜夢特攻隊?wèi)?yīng)該致敬了這段），在這個鏈條里由官能移“情”到機能（對焦-瞄準(zhǔn)-cut），即便不被成人之愛闖入（另一種窺探），它也面臨欲壑難填的困境。這個陰暗的故事，捅破的是觀眾與導(dǎo)演的共謀，因為觀看直接變?yōu)榉缸锏膭恿?，安東尼奧尼和楊德昌后來對拍攝都有精彩的發(fā)揮，拍攝倫理也愈發(fā)成為影像焦點，本片某種程度上敗在時代錯位，高飽和的特藝色彩，大量棚內(nèi)布光場景，甚至讓希勒夢回《紅菱艷》跳了段舞，這些都削弱了敘事的現(xiàn)實性，觀眾知道這只是電影。

那個狒狒我要嫁給他，啊啊啊啊??！ 鬣狗最惡心了，老搶別人吃的，煩死了