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第一集成了 — 也就第一集成了。

#意大利影展 馬克穆勒：“這個(gè)電影我看了好幾遍，每次看都嚇?biāo)牢摇?

用喜劇外衣的主旋律。話說(shuō)對(duì)包貝爾改觀了一點(diǎn)，趙臺(tái)還是有兩把刷子的。中學(xué)里的英文演講和最后的格斗都能看出來(lái)，狂有其資本。王艷輝終于演了個(gè)好人，還是喜劇角色。王千源一如既往的穩(wěn)。

戲劇沖突十分明顯，但是也沒(méi)有讓人覺(jué)得很急躁，節(jié)奏仍舊舒緩。確實(shí)要比《海街日記》好看呀。有幾場(chǎng)四姐妹的戲好想一起跟著哭……

另一種形式的紐約影像，相較于卡薩維蒂的病態(tài)，我并不是很喜歡這種純粹的歇斯底里，它缺少一個(gè)理性內(nèi)核的支撐，或者說(shuō)，它不具備某種悲劇的氣質(zhì)?？赡苁歉魅擞懈魅说奶厣?，斯科塞斯所理解的紐約氣質(zhì)就是如此，一種橫沖直撞的野性，但我更喜歡的是《出租車司機(jī)》里的那種隱而未發(fā)，在這里，一切情緒都是去深度化的，它呈現(xiàn)的的確是一些關(guān)于紐約的表象，但我感受不到任何值得去探察的細(xì)微之處，甚至于說(shuō)，它還帶點(diǎn)虛構(gòu)的成分，好萊塢的成分。相較而言，卡薩維蒂在處理“類型”的時(shí)候更為游刃有余，說(shuō)是類型，其實(shí)它只是在呈現(xiàn)生活本身的質(zhì)感，那些拒絕被規(guī)約的元素，不管是殺戮，還是逃亡，而這里的歌舞，當(dāng)然有懷舊的氛圍，但比起這種美輪美奐的姿態(tài)，我更期待看到一些粗糙的細(xì)部。