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只有被納入能指的共時(shí)網(wǎng)，只有在歷史記憶的肌理中被符號(hào)化，過去才能存在。指涉truth of events，并將其浸潤在這個(gè)以文藝復(fù)興透視法規(guī)制自身的通透的影像空間里，這些“過去”的殘篇以“based on true events”為名諱，一次次地蕩開其洋洋自得的、優(yōu)雅卻空洞的回響。在總體的意識(shí)形態(tài)幻像之下，政治帶來的歇斯底里癥讓格雷維爾從幼稚病撕破了幼稚病的裂隙，business（天真主義幼稚?。┖蛅radecraft（這個(gè)西方詞匯帶來的歇斯底里癥）之間的辯證法出人意料地順暢引領(lǐng)著“菜鳥”格雷維爾作為符號(hào)學(xué)網(wǎng)絡(luò)中一個(gè)能指飄忽不定的節(jié)點(diǎn)，一次次完成了“信使”的功用?！爸辛ⅲ▏?yán)酷）”的、利益至上的政治話語的言說漂浮在總體的“勝利者敘事”這一安全的場域，一面被犬儒式地降格為男性（強(qiáng)迫性的延宕）

各種沒溜的搞笑劇，劇本更像是單口相聲改編的。演員表現(xiàn)很精彩，八王爺，李公公，戲精太傅幾個(gè)人最為突出，不少群眾演員都很棒。

“不要拔出來！”ps:阿莫多瓦的電影畫面都很精致，情感都很不正常

時(shí)間是不存在的，空間也是不存在的。

“FUCK”是使用頻率最多的一個(gè)詞。