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又一部年度爆款預(yù)定，用商業(yè)甚至娛樂(lè)類型完成對(duì)傳統(tǒng)偵探懸疑片的一次解構(gòu)。影片的精彩不在于結(jié)尾恍然大悟的揭秘儀式，而是把“真相”提前托出后還能不斷遞進(jìn)出驚喜。每個(gè)人物都無(wú)比生動(dòng)飽滿，完全沒(méi)浪費(fèi)這全明星陣容。

老公吳祖光給愛(ài)妻新鳳霞寫(xiě)的詞，文雅還美好，23分鐘自夸自己美好，49分鐘花園報(bào)花名，張五可和李月娥對(duì)質(zhì)，張五可太大氣從容應(yīng)對(duì)了，李月娥表姐弟和媽媽欺負(fù)我們可愛(ài)的張五可，還好她理智聰明呢。李月娥爹地媽媽歡喜冤家也太逗趣了，等老婆梳妝嫌慢，大家共同的苦惱；和老婆因?yàn)榕畠夯槭露纷欤?

按照莎希對(duì)于家人的定義，大概只有侄女茹阿達(dá)和英語(yǔ)班的同學(xué)老師符合了，另外我真的太討厭莎希的女兒。在印度電影里第一次真真切切的感受到“浪漫的法國(guó)人”這個(gè)詞語(yǔ)的具象化，以及歐美人至少?gòu)谋硐笊舷冗M(jìn)得多的男女平等觀念，莎希作為一名典型的亞洲女性（以家庭為重，遇事先反省自己，責(zé)任至上），她注定不會(huì)沖破牢籠和勞倫特在一起，一直磕背德的我好傷心，兩雙會(huì)說(shuō)話的眼睛能夠減少多少語(yǔ)言的溝通啊，終歸是錯(cuò)誤的時(shí)間遇到對(duì)的人。11年前的電影，放在今天來(lái)看竟然剛剛好，不說(shuō)印度的真實(shí)男女平等情況和種姓制度，他們意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題且不偏不倚的表達(dá)出來(lái)就比我們做得好得多。是學(xué)英語(yǔ)，也是找回被踐踏的尊嚴(yán)。話說(shuō)電影開(kāi)始以為是批判全球化對(duì)本土文化的沖擊?！拔也恍枰獝?ài)情，我需要的是尊重”，女主老公可以滾蛋了，最后問(wèn)“你還愛(ài)我嗎”真惡心人

疏鬆、優(yōu)雅的西班牙影像詩(shī)。懂魔法的父親，以一種隱密且隱忍的方式生活在女性的視點(diǎn)之外。作為全片中唯一出現(xiàn)的主要男性角色（除此之外僅有教堂與最終餐廳幕時(shí)出現(xiàn)男性角色的配角，而在這兩處場(chǎng)景中父親都顯得格外不安且疏遠(yuǎn)），他的魔力開(kāi)始於受來(lái)自南方的愛(ài)呼喚並焦灼，消散於女兒撞穿其掩飾、愛(ài)人又被銀幕與生活雙重洞穿。宿命般的細(xì)節(jié)：以吊墜尋找水源-失去直覺(jué)後喪命水邊/受聖禮當(dāng)天的打獵-獵槍成為最終兇器（頭尾對(duì)照的線索比《狩獵》高明太多）。一切淡入淡出的轉(zhuǎn)場(chǎng)都如日升日落時(shí)太陽(yáng)滯慢黏稠的吐息，將歐洲文明懷舊與追思、田園與城市的母題包裹其中，以永不停歇時(shí)間的流逝。接近《鏡子》，不過(guò)塔作為斯拉夫民族更憂鬱且悲傷——艾裡斯的女孩兒在黃昏中成熟起來(lái)，擦去牆上的塗鴉，拿走桌上的玫瑰，走向如故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)。博爾赫斯。｜《養(yǎng)蜂人》

被結(jié)尾甜死了啊啊啊??！