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案例選得和挖掘得其實沒有那么好 如果只看主流大眾電影那很容易就被繞進(jìn)敘述者的邏輯中去了 打開某站或某書 “男友視角”“女性混剪”等等其實都是男性視角 看彈幕及評論可一覽其實對于“男性視角”感知的群體比例不占多數(shù) 解決男性凝視的重點在于解決從業(yè)者性別比例失衡 道阻且長 先從解放思想開始吧

喜歡結(jié)尾的復(fù)仇，不是血肉模糊子彈橫飛的特效場景，只看見一個窗戶，槍火的光影里是無聲的哀嚎，有敵人的也有自己的

2015330 整合前三集的故事元素烹飪出足夠精彩的末世荒野動作大戲，略遺憾的地方在于系列主角麥克斯筆墨太少而不夠生動。

貌似是我看過的伍迪的片子里拍的最美的一部，全程柔光，都是暖暖的陽光，雖然片名是月光，- -，整個色調(diào)和場景都是柔柔美美的，唯一敗筆就是配樂吧，還有臺詞也太多了，感覺好絮叨，這片要是靜音看就完美了，擦，不過劇情確實是一般啦，但是配合畫面我愿意給四顆星。

重看。反寫卡夫卡《美國》，但都將德國視作歐羅巴的中心，作為介入者的主人翁都被價值觀的相對主義壓垮。它是以德國為代表的歐洲共同體在催眠狀態(tài)下的自我博弈：新舊貴族勢力的來回撕扯；民族主義與人道主義的此消彼長；美國功利主義與德國人文精神的互斥對抗。它證明了斯皮爾伯格《辛德勒的名單》中的行為無效性，更多的只是作者立場的目擊與人道主義的催眠。凱斯勒作為人道主義的溫柔主體性存在，LVT極盡了對于這個無邪者的諷刺：他目擊了幾乎所有事件的發(fā)生，卻又始終置身事外；企圖用人道主義解決矛盾，最終仍被感性裹挾進(jìn)民族主義的陰謀。第二人稱視角構(gòu)建更多指向當(dāng)下，反思主體：今時今日的歐羅巴建立在被哄騙、被掩蓋、被遺忘的廢墟之上，不再是本雅明、卡夫卡筆下的歐洲，而是功利的、躁動的、技巧至上的配合體。