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基本上白描了呈transsexual的生活狀態(tài)，不賣關(guān)子不留懸念不做夸張，而且避免了突出外在環(huán)境之險惡的塑造殉道者的苦情傾向，專注于人物精神世界的波瀾起伏。手持攝影的使用經(jīng)過了精心設(shè)計，無論是固定機位還是配合人物動作或舞蹈的鏡頭運動，都能在不動聲色中傳遞微妙的情緒變化。結(jié)尾不加剪輯的長鏡頭讓人觸目驚心，和《影子軍隊》的鎖喉一樣讓人毛骨悚然。@BIFF2019

完成度令人存疑，導(dǎo)演的流水賬敘事穿過美麗的霍華德莊園更透著一股事倍功半的笨拙。但電影還是拍出了值得思辨的議題，霍華德莊園就是財產(chǎn)高度和出身綁定的舊貴族階級象征，影片的故事圍繞著莊園幾次易主其實是在透析英國上流階級身份的獲取與流轉(zhuǎn)方式，愛情與婚姻只是表面的手段，成為“莊園主人”才是最終目的，原文本圍繞著莊園，蜻蜓點水地以姐妹的愛情為主線，可以在其中發(fā)掘出許多經(jīng)典英國文學(xué)的影子，《簡愛》、《理智與情感》，但最像的還是片中一秒閃過的狄更斯的《遠大前程》，特別是莊園男主人用毀掉一個年輕人前途的方式來博取姐姐關(guān)注的段落，愛情如裝飾衛(wèi)生間的假花，鮮艷而又殘酷。同一個倫敦，片中那些或真情或虛偽的對話倒是令我聯(lián)想到多年以后的《倫敦生活》，布里奇的反叛就是對這種“英式生活”的反叛，在感到不適時，把不適說出來。

值得收藏的電影，彷彿上了一節(jié)哲學(xué)與人生的課程