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這是一部完全由小李用生命演繹撐起有限魅力的糜爛大片。

導(dǎo)演真正做到了“把攝影機(jī)扛到大街上”，記錄了可能無人問津的地球村一角的自然風(fēng)光和人文景觀。紀(jì)實性的敘事元素和鏡頭語言是這部片子的成功之處，幾處主觀鏡頭與客觀鏡頭的切換讓觀眾更能代入到劇情之中。當(dāng)二人望向高檔酒店時，攝影機(jī)采取了仰拍視角，并且酒店、二人和地平線剛好構(gòu)成了一個平衡的三角。正因為過于接地氣，看到用淺焦鏡頭之時不免覺得可惜。茍哥終于找到仇人并將他摁倒在地打算狠狠殺害時，圍觀群眾全被模糊處理，視點的確聚焦在茍哥身上，但畫面顯得不夠豐富，少了很多信息量，且脫離了之前塑造的真實感。最后抓住了破掉的撥浪鼓和叫賣廣播這兩個點，狠狠地煽情了一把。毛孩兒這個角色有點讓人恐婚恐育，他把這部片子弄成了“茍哥受難記”，角色本身的討喜之處還是太少了。

來自父親的pua 換誰誰崩潰…

披著科幻外衣講種族迫害的偽紀(jì)錄片。好萊塢的好，一方面是整個電影工業(yè)確實完備先進(jìn)，拍出的作品效果震撼，賣相頗好，這是硬實力。 另一方面，其實是好萊塢影片，偶爾還能保持一種普遍的自我批判，雖然更多時候還是會夾雜“美國英雄救世界”的強(qiáng)烈美式價值觀輸出，但這種相對客觀的自我批評，對于幫助人們看清一些社會真相而言，還是難能可貴的反思。這才是好萊塢影片能被世界大多數(shù)人認(rèn)可的真正軟實力。 第九區(qū)，在影片中是外星人的集中隔離區(qū)，很容易就讓人看出是在類比現(xiàn)實中的“國境難民安置區(qū)”，“黑人區(qū)”，甚至是阿富汗，伊拉克這些被美國“幫助管理”的地區(qū)。而第九區(qū)里食腐，低等，丑陋的“大蝦”們，便是現(xiàn)實中同樣被美國蔑視的少數(shù)族裔。所以，MNU對“大蝦們”的暴力管理，正是美國這個世界霸主對其他少數(shù)族裔作惡的寫照。能由此反思，足矣

英日法沆瀣一氣，威爾遜一旁觀察，北洋政府無能為力，廣州政府虎視眈眈，諸方各自表述，對德協(xié)議就是不簽。但在1922年的華盛頓會議上收回利益，實乃一出好戲，只拍成愛國教育片有些可惜。