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那一年大家應該是因為看哭了所以把票投給雷德福嗎？

鄉(xiāng)村場景并不單純作為情節(jié)空間設置，還是“春”現(xiàn)實意象的體現(xiàn)，侯麥細致的做了人物行為和動作上的諸多引導，將目光導向枝繁葉茂、白花吐蕊，這也與巴黎房間室內(nèi)明顯比前面作品在色調(diào)上更明亮、色度上更高的白色共同營造出萌動情愫這一符合春之復蘇的整體氛圍。但情節(jié)與場景并非緊密相連，在侯麥式美觀化的畫面中，愛情故事的描繪也非具有所謂的春之感。如果一定要歸納一個春天元素的話，那就是女主一切都好像要開始，新的友情、進入新的狀況，跨入新的地域以及那新的感情。拍攝本片的時候，侯麥正進行哲學研究，因此沉迷于思想，不僅重讀了康德，還特意在片中展示出書目（《純粹理性批判》），而大量的討論內(nèi)容則直指哲學，可問題依舊如之前討論政治的《大樹、市長和文化館》，侯麥靈氣滿滿的談話在整體偏移其他內(nèi)容時總顯得乏味且無深度。

《移魂女郎》更多是關注靈魂世界，內(nèi)心的觀察與反省。此片側重于對外界的困擾如何尋求擺脫。心靈也好，肉身也罷，自由是共同的目標。當心靈自由翱翔，肉身沉重拖拽，這樣的痛苦也是常人難以調(diào)和的矛盾之一。

青春片里最好的人設被分成兩半之后，就是男女主的樣子吧，一個是能與你討論薩特，石黑一雄，能用維姆文德斯的電影臺詞給你寫情書的文藝聰慧少女，一個是溫柔善良，傻傻的用薯條蘸奶昔，同時又傻傻的用力愛著你的可愛白癡。 三點吐槽：1. 50美元代寫一封情書是不是太貴了 2. 從男女主打乒乓球的抓拍方式可以看出美國人真的不怎么打乒乓球 3. 這已經(jīng)是我第三次在今年的美國青春影視（預告片）里聽到Sharon的seventeen這首歌了

算是王晶在90年代拍得比較像樣的喜劇了。除了男女主，這里面葉德嫻和吳孟達的對手戲很好玩。