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看評分盲選的一部讓人驚喜的國產(chǎn)好劇

霧中風(fēng)景的孩子已經(jīng)長大，歸來的父親從曠野中的孤樹變成海中的游魂。父親是兒子作為導(dǎo)演幻想、旁觀著的角色——試鏡“是我”、跟蹤偶遇的老人無縫連接到父親回來，恰恰是前面老人的形象。是國籍、姓氏、合約規(guī)定著共同體、“家”，而單個(gè)的生命只能走向自我放逐之路。幾乎沒有純粹的靜止：景別的緩慢拉遠(yuǎn)、進(jìn)入內(nèi)心時(shí)平移的影像長廊、跟隨人物卻步伐速度不一致，動(dòng)態(tài)被運(yùn)鏡藏掖在了靜止中，電影影像的自覺讓觀眾無法忽略，安哲是迄今為止我心中影像與劇本結(jié)合得最和諧的導(dǎo)演。

windy失控的和前三季差別也太大額

知識改變命運(yùn)的典型。但是我不懂既然水井有水為甚麼不打上來澆灌，而是坐著等死？一邊澆灌一邊做發(fā)明不是一舉兩得嘛？

殺人的人有人權(quán)嗎？這一個(gè)司法問題在70多年以前就已經(jīng)考慮過了。什么表現(xiàn)主義的都是扯淡，但是電影最后五分鐘的那段審判確實(shí)經(jīng)典。