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前半段有些乏味，隨著故事的推進(jìn)逐漸好看起來(lái)。所以說(shuō)心里有包袱的人總是活得不快樂(lè)。那時(shí)的呆萌好嫩

3+ 對(duì)我來(lái)說(shuō)是應(yīng)天之門(mén)代餐。在“武俠探案”框架內(nèi)尚且能看的作品，推理權(quán)謀都偏淺顯隔靴搔癢，動(dòng)機(jī)手法略顯重復(fù)，詭事奇情上限有限，布景架空問(wèn)題不突出但缺乏人煙氣，BG雖硬配倒也融洽，臺(tái)詞表演不浮夸不拖沓不出戲（這方面比小仵作好不少），盡管從人物塑造的連貫性到鏡頭剪輯的流暢感，幾乎每一步都可以琢磨得更好，通篇看下來(lái)還算舒服。 案件方面?zhèn)€人喜歡甘棠驛/黃梅殺：驛站有暴雪山莊+似人非人的雙重加持，殺回馬槍去解決此案時(shí)用到同樣的進(jìn)門(mén)請(qǐng)辭，劉氏兄弟倆性格迥異營(yíng)造的氛圍確是截然不同的古怪，而主角兩人貼胡子對(duì)相貌的改變之大也很有說(shuō)服力；黃梅則是E16牢獄之間對(duì)混沌夢(mèng)境的一番解釋。此外一人精明清高一人硬氣耿直，與官職升遷/朝堂權(quán)術(shù)油水不溶，不過(guò)說(shuō)出心系百姓為社稷安康這樣的話語(yǔ)，能有真情實(shí)意腳踏實(shí)地之感，實(shí)屬理想的愿景了。

90年代的電影浪漫美麗又充滿暗喻

小津后期電影里最美妙、最令人震驚的變體之一，可以看到一個(gè)影史級(jí)大師是如何與同一個(gè)題材嬉戲，甚至把同一件事情翻出另一個(gè)次元的花兒來(lái)。侯麥《秋天的故事》一定借鑒了這部，但與之相比仍然只能算是一個(gè)低配版。小津?qū)ε缘某尸F(xiàn)是絕不落父權(quán)之窠臼的，可以從中看到日本傳統(tǒng)的瓦解，但他對(duì)此并不感傷懷舊，反而樂(lè)于接受女性主體性的生成（男人不僅處于弱勢(shì)，且罕見(jiàn)地道歉了）。原節(jié)子（與女兒及亡夫）住在單元房里，其經(jīng)濟(jì)水平和階級(jí)地位無(wú)疑是相對(duì)較低的，卻也希望且最終支配著自身命運(yùn)，這也是座位酒肆老板娘養(yǎng)女的岡田茉莉子在結(jié)尾去看望原節(jié)子，某種意義上能夠成為其另一個(gè)“女兒”的最底層原因。視線把戲精妙絕倫。完美動(dòng)人的超滿分杰作！

中學(xué)看得魂?duì)繅?mèng)繞，這時(shí)看感覺(jué)就那樣。荷爾蒙不分泌了。