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這大概是多蘭最接近商業(yè)片的一部片子，配樂、拍攝、雙線視角，但感覺是商業(yè)版的“只是世界的盡頭”，食之無味棄之可惜；作為作者導(dǎo)演，多蘭多年以來都是拍自己的故事，母子爭吵，同性，孤獨(dú)——這就導(dǎo)致了看多蘭的每部電影都感覺在同一部片子，如果第一次看可以說驚艷，那后面就是感覺無聊了；就拿這部片子來說，如果能減少里面的病態(tài)的刻意的母子爭吵，那我觀影感受可能會(huì)增加很多；不是說擅長拍什么，就重復(fù)的拍什么，多蘭該走出自己的舒適區(qū)了；并且，我認(rèn)為多蘭是有能力拍別人的故事的，以旁觀者的視角，傳達(dá)普世價(jià)值；別tm跟我說那樣就不是多蘭了，沒有人是唯一狀態(tài)的，只要他拍，那怎樣都是“多蘭”式的電影；多蘭已經(jīng)三十了，可以學(xué)著變現(xiàn)了

由演員傳達(dá)出的角色間暗流涌動(dòng)的微妙情愫、流暢的機(jī)位調(diào)度以及彩色黑白切換中的敘事選擇是歐容為這部自然流淌的情節(jié)劇所帶來的魔力，在敘事層面上這部電影對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、失去親人的哀悼、贖罪的執(zhí)念以及暗涌的情感和角色關(guān)系都有著細(xì)膩和準(zhǔn)確的刻畫，但它受困于缺乏被渲染強(qiáng)調(diào)的核心主題。Siskel歐盟影展

“我三十幾年的生命，一下就用光了”。這何嘗不是在說楊德昌自己呢。

題材太老舊，風(fēng)格大雜燴，演員撐場面，港片短平快，還是那個(gè)味

啊啊啊啊啊啊啊啊我哭死