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50年代的意大利，時尚氣息濃烈，不難看出五個女人的穿著打扮很有風(fēng)格?？巳R里亞是一個面對選擇果斷的人，最后她趁火車遠(yuǎn)去，雖有不舍，但彰顯了她的獨立。妮妮天生富有藝術(shù)氣息，她為愛作出的努力是在她放棄這段感情的時候完全凸顯出來，而自殺女的開始與結(jié)局，為愛而輕浮選擇，都具有強烈戲劇性。

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達(dá)達(dá)主義電影的代表之作，破壞傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)范和美學(xué)形式，追求藝術(shù)表達(dá)的偶然性、絕對的個性解放，奇異怪誕中是對資本主義社會既有的道德規(guī)范、社會、政治傳統(tǒng)的顛覆、諷刺。在樓宇間沉浮的小船、在水柱上跳躍的鳥蛋、芭蕾舞者雙腳不停踩踏地面…在我看來就是對資本主義發(fā)展現(xiàn)狀的映射，是對一戰(zhàn)后資產(chǎn)階級價值觀的審問和思考。影片中送葬的那場戲可謂是重頭戲，一個紳士偷吃掛在棺材上的餅干花環(huán)，追逐運棺車時紳士淑女們瘋狂的奔跑，隨著奔跑速度的加快，畫面剪切變化也越來越快，畫面重疊交錯、顛倒模糊，加上音樂節(jié)奏的急促緊張，實在是荒誕又可笑，直到棺材從車上滾落才算告一段落。接著是死而復(fù)生的奇跡、魔法般的消失，最后結(jié)尾一個人捅破寫著“FIN”的白布躍出，似結(jié)束而又非結(jié)束，緊接著他又被一腳踹回白布后，影片才算完成，精彩絕倫。

不間斷對話的100多分鐘里有家長里短的絮叨有希臘哲學(xué)式的思索有男女情愛般的挑逗但更多的是夫妻之間的拉鋸。感情其實都?xì)w咎于誰付出的多誰犧牲的少這個話題，可爭吵還是好的，現(xiàn)代的戀人到最后連爭吵的能力都喪失了才是最可悲的事情。爭吵的意義在于殊途同歸后發(fā)現(xiàn)其實也沒什么大不了，而不爭吵的意義在于無話可說的散場連回憶都少了。

20年前高倉健那么老臉，20年后還是如此，不變得更老。宣傳苦戀，浪子也會有好女人等他，經(jīng)常性騷擾的猥瑣男也可以得到女人，有點那個。被休的妻子等著他，只是因為結(jié)過兩次婚，流產(chǎn)兩次，沒人要了，如果她還是流產(chǎn)，高倉健會要嗎？悶騷，糾結(jié)，回去路上又說不回。交流不夠，沒有短信，不常聯(lián)誼。