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劇情的確是有邏輯，人物也是有著自身的行事邏輯的（這在國產(chǎn)偶像劇里居然是一種優(yōu)點），愛情部分在前期會被吐槽也可以理解，但這是正好完美切題，愛情而已，愛情不過而已，剩余的東西更多。張英姬非常巧妙地把愛情和事業(yè)、年齡，都融在一條線上，十歲，運動員身份二十二歲的焦慮和特助三十二歲沒有晉升渠道的焦慮，男性女性關(guān)于事業(yè)，甚至還有女性關(guān)于愛情婚姻的焦慮。焦慮呈現(xiàn)了，主要是，怎么落地？國產(chǎn)劇不可能以一種偏激或石破天驚的方式，梁友安母親的話只是一種婚姻失敗后被激得走向另一個極端的氣話，并非一種觀點。如果以那段話來定義整部劇，完全不對勁。它僅僅只是，也只能，只會是一種溫和的，可想而知的，目前看來有邏輯的普通人的那點感情問題事業(yè)問題。

童年回憶，天真爛漫，2020，天各一方。

波蘭斯基早期心理驚悚佳作之一，展現(xiàn)一個外地人在鄰居的冷漠猜忌和排擠之中走向瘋狂的過程。波蘭斯基近乎本色出演，而阿佳妮是怎么打扮都美艷無比。配樂和布景都極度壓抑冰冷，開篇公寓綜覽和結(jié)尾舞臺化長鏡頭驚為天人，籃球變?nèi)祟^，墻洞牙齒，廁所與木乃伊，異裝與受害妄想，紙板化的椅子。（9.0/10）

這算是國產(chǎn)片的遺珠，放在這個時代看，尤其有趣。前幾年搶了碘鹽，今年搶連花清瘟。 這個影片講了謠言的產(chǎn)生，傳播，應(yīng)對及事后總結(jié)的整個過程。十分生動，尤其是在謠言的傳播過程中了拍攝的眾多嘴和耳朵的畫幅，這是熒幕上唯一一次出現(xiàn)這樣的畫面。群眾在求證和傳播的過程中，很好地驗證了烏合之眾中的觀點。最后一場官員的事故總結(jié)，充滿辛辣的諷刺，每個人都在盡心做事，人民沒必要知道真相。這部電影，可以和《背靠背，臉對臉》媲美。

relationships，introductions，sponsors……中輟生通過自學(xué)時尚類雜志，扮作名媛欺詐紐約名利場：①自信爆棚成自負，②洞悉人性的弱點，③毫無同理心，④臉皮厚度決定信用額度，⑤情感勒索。這是故事報道的主角，而另一位主角則是撰寫這個報道故事的女記者。此劇憑著真實的虛構(gòu)和虛構(gòu)的真實，以洞穿的角色、犀利的臺詞，直擊欺名盜世、寵辱若驚、blingbling的眾生相。