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不會再說“韓國人什么題材都敢拍”這種話了，一個“文明”國家從頭到尾之匪夷所思，讓人有拍了也沒用的無力感。從紀錄片創(chuàng)作角度來說，如此陣痛之事，開頭用了電影式的場景再現(xiàn)，中間對無關緊要之人用了不少慢鏡頭，不知道意義何在。

可怕 感覺看到了我爸的影子

故事有人物原型，1933年希特勒上臺前夕，作為政治異見者的猶太父親帶著一家四口開啟路經(jīng)瑞士、法國，以及片尾英國的流亡之旅。10歲女孩心愛的粉兔子玩偶因搬家被舍棄之時，即是童年的結束。劇情沒有什么戲劇性，內(nèi)容非常散文化，父母在法國街頭笑瞇瞇吃東西也能拍一場戲，高智商的女孩在學業(yè)上應付自如（瑞士小男孩用扔石子來表示喜歡她就算是不多的有趣橋段了），電影僅靠女孩早熟的性情并不能撐起來（女孩和父親在瑞士船上的對話是全片對親情與早慧最集中的表現(xiàn)）。全片影調(diào)溫煦、開闊，毫無戰(zhàn)爭前夕和政治迫害的壓迫感（通過臺詞表現(xiàn)的玩壞表的叔叔之消失是不多的一處）。無處容身的漂泊感和獨立的女孩形象都是編導林克做過的題材了，感覺她這次就是想做一個樂觀向上的女性視角小品

那個可憐的不死小強JB又回來了，手持攝影快速剪輯維持技術水準，當開著S.W.A.T.的車橫沖直撞的制造恐怖時，這種CIA諜戰(zhàn)無休止內(nèi)訌自殘的劇情也該到終點了，雖然游行和發(fā)布會的騷亂以及結合后斯諾登時代監(jiān)視的議題挺帶感，像韋伯一樣的矛盾，畢竟不是007碟中諜。還是抵制國產(chǎn)特供3D吧。

呂克貝松的喜劇商業(yè)片最喜歡的那是《綠芥刑警》，加上這幾年越發(fā)走下坡路，實在讓人失望。德尼羅大叔倒是依舊有魅力，穿著睡褲殺人都那么有風度。