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主持和嘉賓是弱點，好想看高大臉吊書袋啊!

我懷疑我看的盜版在畫幅上出了問題，畫幅比原來的更窄了（本身畫幅就窄），在這種逼仄的框架里，人物的身體所表現(xiàn)出的扭曲更能加大某種“痛苦”。一面是畫幅的長向極限延伸，一面是畫幅的寬向人物逼近，一切（尤其是畫幅中要表現(xiàn)的人物主體）都貼近了那個不可逾越的邊緣，更加顯示出某種不可能的抵抗，摩擦由此產(chǎn)生、咬著牙抵住門的圣母像由此產(chǎn)生。關(guān)鍵詞是扭曲、極限、與邊緣。就像在女主脊柱上隆起的棱角一樣，在這樣的畫幅里，女主也像皮膚下的一塊塊骨頭像從畫框中掙脫出去、徹底的溢出！也恰恰是骨頭掙脫出皮膚的不能，人物掙脫出畫幅的不能導致了對抗關(guān)系中始終持續(xù)的緊張狀態(tài)。一切在皮膚與骨頭、人物的與畫框頂撞的力與力中流動、然后凝固。

超吃這類題材的劇！追追追！

阿婆原著改編的絕對硬核推理，能想出這樣的完整犯罪模式非常了不起。群戲角色設(shè)置復雜卻有血有肉，情節(jié)鋪設(shè)合理而不刻意，殊為難得。不過這樣復雜的案子拍個短劇更好，畢竟一個長者一下子要記那么多人物也挺不容易。

影片在大世界觀下，也十分注重細節(jié)描寫。太陽象征陽剛，月亮象征陰柔，因此牽著太陽的是粗壯鐵鏈，引著月亮的是細細蛛絲。太陽守護者是巖石生物，月亮守護者是暗夜精靈，太陽神獸是魁梧健壯、棱角分明的造型，月亮神獸是纖細柔美、順滑流線的造型。此外片中角色成長也是一條重要線索，索宏、繆恩通過一場歷險完成了角色轉(zhuǎn)變，從原來的學徒真正變成了守護者，葛琳娜以向母親致敬的方式，送出關(guān)鍵助攻，向死而生，完成角色升華。 蛇算是西方比較通用的邪惡象征，在片中主要作用是引人犯罪，通過激發(fā)人物內(nèi)心黑暗面，強化人物內(nèi)心的欲望，從而達到角色黑化的目的。而影片并不是采用簡單的善惡對立兩元論，除了邪惡象征白蛇，整部影片中并沒有純粹的邪惡角色，所有人物角色都是具備真善美一面，即便是看似兇惡的下界炎魔，其實也是被蠱惑的前任守護者。