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印度電影題材的選擇，越來(lái)越豐富，且很具普世性。此部電影講的是家庭內(nèi)部的尊重，將故事背景放置于美國(guó)，突顯其國(guó)際味，同時(shí)也不經(jīng)意間展示著印度文化。

一個(gè)私藏槍支的未成年少年在行兇后的一個(gè)晚上親了一個(gè)睡著了的被強(qiáng)奸導(dǎo)致懷孕的孕婦。。。喂喂喂，妖妖靈嗎？我要報(bào)警哦！韓庚扮演的小天內(nèi)心估計(jì)只有一句臺(tái)詞，歪日，發(fā)生了什么？歪日，我做錯(cuò)了什么？歪日，到底在搞毛啊？！

故事獨(dú)特，節(jié)奏掌握有些冗緩，以至中間有快進(jìn)沖動(dòng)，意外結(jié)局是亮點(diǎn)，值得多加一星。

居然把胡夏的那些年給剪掉了

中國(guó)的知識(shí)分子是獨(dú)一份的，即便遭受不公正待遇，也特別會(huì)逆來(lái)順受。 創(chuàng)作從不平坦，生活也如此。藝術(shù)源于生活，藝術(shù)也反映生活，不是復(fù)刻與臨摹，而是反映本質(zhì)，本質(zhì)要通過細(xì)節(jié)去挖掘。 柳青作為一個(gè)作家的初心就是不為名利所驅(qū)駕，他所懷揣的正是一顆堅(jiān)定的前進(jìn)的心。 他所進(jìn)行的是一次開創(chuàng)性的嘗試，記錄的是那個(gè)時(shí)代的探索。 他所見即真實(shí)，過去、現(xiàn)在的真實(shí)，未來(lái)的真實(shí)，以及農(nóng)村的真實(shí)。 先生怎么會(huì)是脫離群眾呢？影片落幕前，他站在山坡上，望著山腳下趕著黑馬走過的老農(nóng)，眼淚就落下了，坦言“我看著他們都親”。 先生又怎么是革命意志衰退呢？躍進(jìn)時(shí)期，他對(duì)王家斌直言道：“干得好的事咱就干，干不好咱就不干?！?畫面很美，每一幀都是意境，但越往后色調(diào)越陰沉，也象征了柳青被歷史車輪碾壓的一生，太悲劇了。