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以一個沉默的觀察者，輕松調(diào)換東西方間的主客位置，形成“邊緣”對“中心”帶有調(diào)笑色彩的反向凝視與賞玩，從而化解、拆招種種刻板印象及其荒誕想象。出租車內(nèi)與黑人司機的對話“拿撒勒。我是巴勒斯坦人” 構(gòu)成唯一言語性臺詞，也是非常突出的自我指認(rèn)和身份邏輯的迸現(xiàn)。在當(dāng)下這個時刻，“全球化”的理想主義色彩漸趨于無，越來越多的敘述者開始默認(rèn)所謂流動性并不意味著全然理解和絕對友善，放下對“天下大同”“世界公民”不切實際的幻想之后，蘇雷曼的表達顯得落落大方。抽離掉過于天真的控訴和批判性，電影反倒能在無傷大雅的詼諧中尋找到對話空間。

大概說了這么個故事：會寫東西拉手風(fēng)琴的文藝青年是沒有前途的.只有當(dāng)主唱的朋克青年才能睡妹子！

人物過于臉譜化，在那個年代從頭反戰(zhàn)到尾的軍人顯得太不現(xiàn)實了

這個配音我實在給不了高分。。。

還是會熱淚盈眶啊。阿湯哥看起來臉沒那么腫了，怎么做到的？這幫年輕飛行員，不論膚色，個個都好精神帥氣啊，海邊打橄欖球看濕了。