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國(guó)家機(jī)器的可怕在于一個(gè)人的生命與力量在這個(gè)龐大系統(tǒng)面前顯得如此無助，渺小，不足一提，國(guó)家機(jī)器毀滅一個(gè)人就像我們踩死一只螞蟻一般沒有猶豫，沒有罪惡感。不管這部影片所描述的陰謀論有多少是事實(shí)有多少不是，它傳達(dá)的一種精神確實(shí)是永恒的:永遠(yuǎn)不要放棄對(duì)真理的追求，無論真理是否存在。

黃炳耀在其中是最搶戲的 從編劇出身到演出幾個(gè)小角色 被稱作奪命剪刀腳 體現(xiàn)了那時(shí)香港電影的樂在其中 張耀揚(yáng)就長(zhǎng)了一張黑社會(huì)的臉 包袱點(diǎn)完全都在黃炳耀和吳孟達(dá)兩人身上 星爺更多是耍帥和無厘頭表演 最愛的張敏沒想到跟汪雨有一腿 漂亮的女演員結(jié)局都好悲劇 鹵西西鴨脖+青島大優(yōu)3瓶

6.5分，世界觀架構(gòu)缺乏新意。

要說中國(guó)cult片，我第一個(gè)想起來的是這個(gè)。結(jié)構(gòu)是很散了，想一出是一出，有些細(xì)節(jié)也不精細(xì)，比如演地主的時(shí)候客戶沒在場(chǎng)，那為什么要演呢？他們是演給體驗(yàn)者（客戶）看，而不是銀幕前的觀眾看，這個(gè)視角不對(duì)就出戲了，葛優(yōu)和劉蓓在公交抓小偷那節(jié)，作為段子可以，但實(shí)際場(chǎng)景是無法成立的，喜劇也要合乎邏輯的。在精神層面，是種以北京文化為底的北方三觀輸出，這導(dǎo)致雖然97年的社會(huì)現(xiàn)實(shí)感并不強(qiáng)，但有種超越時(shí)代的表達(dá)

會(huì)有張婧儀嗎，無名的遺憾可以在人魚里彌補(bǔ)嗎