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sd# 現(xiàn)實中很戲精本體了 經(jīng)常子虛烏有編材料 節(jié)食導(dǎo)致身體不適也疑似中毒 被迫害妄想癥 他在俄羅斯公開場合那么蹦跶那么多年都沒人理他 我們當(dāng)局老早抓了 組織抗議 無人到場 自己也去希臘度假了 他是一個本國情緒宣泄的便池 像一個景觀 正義已成其表演道具

每一個退役特工都要幫助一個妓女。這說明美國人民還生活在水深火熱中，他們的公務(wù)員退休了就做著一份死氣沉沉無聊到死的體力工作，他們的女人一半恨嫁，另一半賣肉；他們的街頭充塞著混混毒販軍火商，社會秩序一塌糊涂，亟需正義的社會主義戰(zhàn)士去拯救。 劇情4/10，5/10

男人心中的江湖，大概就是中原鏢局里面所展現(xiàn)的那樣，狄龍真帥，楊麗菁不僅招式好看，那個時候她眼睛里的神采也煞是吸人，盡管拍攝技術(shù)不比當(dāng)下，但是多年后回顧，仍然是比雪中悍刀行這些，更有正統(tǒng)武俠味道

韓國電影最難能可貴的一點就在于，出于在文化上的同源和相近，作為中國觀眾的我們相較于好萊塢或者其他非英語國家的電影更深刻更代入的感受。 重男輕女就是這樣一個在中韓兩國都很普遍并且由來已久的現(xiàn)象。在儒家思想的巨大陰影下，這樣的現(xiàn)象與其說是一種不公，不如說已經(jīng)成為了包括女性在內(nèi)的思維定勢和意識形態(tài)。 《82年生的金智英》對準(zhǔn)的就是這樣的現(xiàn)象，并且以形形色色不同身份、年齡的人物，組成了一幅圍繞女性不公平待遇的群像。也許有些主觀武斷，這也是本片在韓國國內(nèi)招致男性群體強烈反應(yīng)的原因，但不在你身上發(fā)生的事并不意味著在世界其他地方不存在。電影的結(jié)尾或是一種妥協(xié)，或是一種愿景。但是現(xiàn)實呢？誰都知道，誰都不知道。

追完了，結(jié)局垮了，抓白孝文抓得不合邏輯，爹說兒子犯法了兒子就是犯了么？而且咱信仰共產(chǎn)主義，要破四舊，鹿兆鵬怎么又回祠堂去了？雖然書中的結(jié)局很惆悵，皆大歡喜誰不想，但每部白鹿原都留著一些遺憾。