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小說原著比電影更好看，意識流更多，電影為了照顧觀眾的理解力，沒有頻繁的意識流。好在作者就是編劇，親媽改編的，大體尊重了故事情節(jié)。馬克思主義老太太和傅家杰要救護車的情節(jié)很是諷刺。

You can fly， Fly to who you are， climb apon your star， You believe you'll find your wings， Fly！to your heart！

花魁和刺青造型真心美，但杉本彩姐姐的美貌和大胸也救不了這劇情，除了面具那裡讓我刮目相看了一下外這片真的一點都不變態(tài)。。就是綁來綁去和av常見橋段。。。

夸大人物情緒導(dǎo)致太容易猜到下一步，寫實一點會讓這個劇本更出彩。

前面片段式的故事段落，交代著穆謝特的生活環(huán)境，病重的母親、苛刻暴力的父親、嗷嗷待哺的弟弟，她把現(xiàn)實的重壓宣泄為向同學(xué)們丟去的泥巴，她唯一的笑容出現(xiàn)在游樂園里玩碰碰車。期間穿插著兩個男人的爭奪情人的支線，支線在后段并入主線，穆謝特偶然淌進這趟渾水，于是不得不額外承受一層外界的重壓。懷抱紗裙從草坡滾下河流是她對這世界無望后的自我祭奠。 影片依然有著布列松標志性的身體局部特寫，同時為了配合這種風(fēng)格，人物的肢體動作都帶著特意表現(xiàn)和突出的感覺，換言之演的感覺很明顯，甚至在中遠景的景別中也能看到一些肢體動作的不自然。與之相比的是人物表情的克制，穆謝特在淚流滿面時臉上也不會表現(xiàn)出鮮明的表情變化，但眼神和身體姿態(tài)也足以表現(xiàn)她的內(nèi)心。 開頭被繩圈困住的野雞，結(jié)尾被四處獵槍圍獵的野兔，都是對穆謝特的象征寫照。