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布列松用聲音與影像交替并進(jìn)的方式去講故事，把亞瑟王和圓桌騎士的傳說拉回到普通人的身邊，從其中挖掘神性與道德的精魄，完成傳奇到寓言的轉(zhuǎn)化。

重看升五，完美電影。有著幾乎所有黑澤清電影的形態(tài)：聲音，歡快而略顯悲傷的鋼琴、嗡嗡作響的重音、角色漫無目的的呢喃；光線，室內(nèi)空間總是被分成兩塊，暗處與微亮處，或者是黃光和白光，像是審訊室和關(guān)押處；人物，總是有著強(qiáng)“社會性寫作”的人物，他們難以琢磨、空洞且疏離，但總是有著某種內(nèi)在的“共同意識”作為聯(lián)系，一遍遍“你是誰”的詰問，聯(lián)想到了“stand alone complex”；景觀，基調(diào)通常是荒涼的，海邊的海浪、天臺眼簾下的城市、森林之中的廢屋。最迷人的還是這部里面的自然屬性，水滴可以來自迸發(fā)的管道，也可以來自打翻的杯子，甚至可以來自突然下進(jìn)房間里的暴雨，火焰和光就更不用說了；以及后半段的超自然轉(zhuǎn)變，插幀、腦內(nèi)劇場、地震、沒有外景的公車，有些林奇的感覺，前后兩種影像邏輯，自然過渡，扎入血管。

50年前的意大利小城在費(fèi)里尼的鏡頭下顯得純粹而唯美，盛大的篝火晚會展示了小城人的生活百態(tài)，熱烈而莽撞的青澀少年、全城矚目的女神、不斷在奔馳的摩托男，有些癡傻的妓女。費(fèi)里尼通過一個(gè)個(gè)鏡頭巧妙的展現(xiàn)了眾生相，不拖沓而有富有生活氣息。 深夜場的阿瑪柯德絲毫沒有讓我疲倦，我甚至一直滿懷好奇地期待著，在這個(gè)小鎮(zhèn)上又將遇到什么人。 感謝費(fèi)里尼，讓我認(rèn)識了一大幫意大利的小城朋友，他們脾氣暴烈，講話分貝很高，手勢翻飛，無法停止幻想，也愛開些屎尿屁的玩笑，但是關(guān)心深愛著彼此。這么充沛的元?dú)夂蜕﹄y道不可愛嗎？ 在鎮(zhèn)花Gradisca結(jié)婚將要遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)的騎兵時(shí)，她那么不想離開，一步三回頭，終于哭著被塞進(jìn)了汽車。只留下那位發(fā)型神似荒木經(jīng)惟，抱著手風(fēng)琴的盲人，獨(dú)自在曠野的中央彈奏著。