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與電影中近乎笑談的展現(xiàn)了兄弟齊心的重要性的不同，劇版有著大量的篇幅前去刻畫十兄弟從一開始的針鋒相對到后來的并肩作戰(zhàn)，最后共同犧牲只為成全“生母”的性命，雖然并不是轟轟烈烈的消逝，但這種處理方式是我比較喜歡的一種。

用同框疊加的層次來表現(xiàn)現(xiàn)實與夢境，用幕布的日落來表達時間…

歷史從不是黑白的，黑白的只是我們用以紀錄的機器；當黑白被還原出色彩，機器強加的距離感也就消失了。昨天剛好談到我為什么不喜歡看戰(zhàn)爭片，尤其是講一二戰(zhàn)的，因為這些影片中的大場面戰(zhàn)場戲總是充滿模糊面孔，它或者他們離我的經(jīng)驗太遙遠，我極少為片中人物或境遇真正打動。但這部極深地打動了我，除開技術(shù)性“噱頭”，它的反戰(zhàn)角度也非常柔軟，選取的史料不只是新聞式的，更多時候檔案影像們就像是一支支家庭錄影，配以口述史中的種種細節(jié)，它呈現(xiàn)的內(nèi)容變得私人而親密——它好像沒有主角、沒有姓名，但每張臉卻比任何劇情片中的虛構(gòu)人物更鮮活。畫面中，蘋果李子果醬、滿地的罌粟花和陣亡士兵的血液，都是大紅的。

很久沒有看過這種老派正經(jīng)但是各項指數(shù)全程在線的電影了。不過那些說波蘭斯基要借這部電影來為自己控訴的人是不是戲也有點太多了？

故事拍得懸疑緊湊，後半段的「變臉」十分精彩。