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前半部挺好玩的，各式各樣的自黑和互黑，一開始的官僚系統(tǒng)，軍政和技術(shù)官員的關(guān)系，猩猩修飛船等等都很好看，一登陸月球以后就無聊了。和一般美劇一樣，總是回到家庭、婚姻和子女青少年問題… 好笑程度就降低了。辦公室愛情也插了太多。后半部基本就是各種無聊愛情故事穿插一些太空探索了。所以變得普通了。

這算什么暗網(wǎng)黑客，都是共濟(jì)會水平了，全球同步斬殺，自帶頻率干擾，好tm牛逼啊，我好怕怕哦

沒原版好 那顏色跟PS過一樣

什么叫再次擁有后再次失去

IMAX*和平。巴赫的螃蟹卡農(nóng)用兩個(gè)聲部分別演奏正逆旋律，在諾蘭這里，是用兩種運(yùn)動（也包括配樂），來呈現(xiàn)時(shí)間的雙向疊加、或不如說復(fù)調(diào)，且不說物理上的瑕疵（光沒逆），更深的問題在于，電影的播放——作為第三種運(yùn)動被割裂開來，鋪上一道因果順序的陰影，在戰(zhàn)場戲尤其明顯，各行其是的動線帶來對共時(shí)性感知的破壞，變成一種眼力游戲，而任意門的設(shè)置加劇了這種游戲感，把影片定調(diào)為終結(jié)者、前目的地之類的時(shí)間任務(wù)，再一次，為了講完一個(gè)故事，諾蘭將充滿不確定性的概念，坍縮為機(jī)械決定論的通關(guān)——人物在對宿命的接受中完成英雄的弧光，一道技術(shù)的糖漿，灑在一套類型化的觀念上。有點(diǎn)可惜，諾蘭很善于把概念故事化，這部甚至換上了更先鋒的音樂，但沒有對電影本體的反思（like黑鏡特別篇），電影對他好像只是一張樂譜，而不是心的振動。