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依稀感到設(shè)定中是德國人（或與德國有瓜葛的人）、波蘭人、猶太人（特征比較明顯）一起暗殺的故事。馬奇科是《薩拉戈薩手稿》的那位逗比主演，身段、演技贊。有幅畫紀(jì)念喪失獨立，畫中受難女子象征波蘭。戰(zhàn)士化為灰燼，女子如鉆石般顯露，波蘭結(jié)束的不是一時的淪亡。憂傷但不是悲愴，尚無沉淀。

不知道是自己的推理能力不行還是約翰根本沒想讓我們明白 結(jié)局結(jié)束的有點讓人哭笑不得

6/10。莫來蒂對他者的態(tài)度用瑪格麗特反復(fù)跟演員強調(diào)：要游離角色之外。這是他對待政治、人際溝通和電影工作的觀點，要尊重人與人之間的距離，保持自我又拒絕同化，這個觀點隱藏在開頭，示威者沖向警察一幕戲中批評演員過于投入暴力，瑪格麗特反對站在道德至高點的社會電影，這種道德思考的模糊性使她過分疲倦、噩夢不斷，不懂如何用語言的修辭（就像女兒討厭的拉丁語考試）正確表達情感，美國演員情感外露的自吹自擂正好打破了她的情感表達無能，他浮夸的情感釋放成為緩解瑪格麗特家庭壓力的調(diào)節(jié)器；莫萊蒂慣常用瑣碎細節(jié)消減悲情元素，如病院探望母親的場景，喝了一半的酸奶、檢測儀的夾指、輸液瓶和護士普通的慰問，營造一份平靜坦然的面對；敘事欠缺的是思考和回味，平淡無奇的臺詞不聽也沒有損失，家庭主線與工作狀況的片段顯得格格不入缺乏共通性。

6棄，被油管上面Weeping Monk×Nimue的剪輯騙進來，以為又能磕到一對darklina，結(jié)果……這是一對同劇拉郎啊完全……而且真是好粗糙一劇，從劇情到制作

貝托魯奇“東方”三部曲