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伍迪艾倫還真是個有情懷的人，這個故事放在現(xiàn)在看有點不時鮮，但當年確實創(chuàng)意絕倫，和電影中的角色邂逅，哪個人沒有這種幻想呢。

不光共產(chǎn)主義者在演戲，只要是有目光在才存在意義的（包括自己的）。于是愛情也屬于此。詞語帶來一切。愛情來自對詞語的誤解?！耙粋€詞語只意味著它之外的東西”，這是個沒辦法的事情。戈達爾的青少年也不只是青少年?？偸前逊ㄕZ運用地太厲害，難懂。西服廢墟玻璃門妓女，硬是要敲門所以造了門。可說大卻又不那么大。實際上和罪與罰接近，但不如陀氏。是新了些，手法也好，卻也不如。沒渾厚起來，停留在喜劇和哲學淺辯論。陀氏年輕人，幾句話，人物塑造成那個樣子，他的智慧性格理想歷歷在目。雖然這不是唯一目的，卻是一種高度。（這樣的瞬間戈達爾倒處處都是，真好的，但是整體。雖然不必是崇高）（也許是因為沒點出夢與夢的相同本質(zhì)，可戈達爾又不可能不明白這點。以為沒必要點嗎？還是認為世界整個是廢墟？像他的電影？是嗎？

兒時的回憶...哈哈..

本片是山田洋次作品中最接近本身少年回憶的一部，改編於早坂曉所編寫的小說。但不同於早坂曉小說上的大膽（作者愛上妓女並去刺青），而是折取了原著的元素，去編寫另外一個青春愛情故事。此片有山田洋次以往作品的影子（比如兩個男主角都愛上同一個女孩子，是“寅次郎的故事”系列中常用情節(jié)），更涉及到四十年代末血氣方剛的青少年自身的性壓抑以及對戰(zhàn)後美國文化在日本盛行等情節(jié)，涉及戰(zhàn)後傷痕方面反而比較輕微，最大的苦難並非來源於戰(zhàn)火摧殘，反而是物價暴漲，黑幫橫行以及資源短缺（山田洋次少年的經(jīng)歷）等，因為風格比較灰暗，因此是山田洋次作品中普遍被認為水準比較差的一部，但對他來說，卻是一次突破（第一次挑戰(zhàn)青春題材），也算為“寅次郎的故事”系列中後續(xù)拍攝滿男和阿泉提供了經(jīng)驗。

一個渣男引發(fā)的血案。我看你不爽，你看我怨氣，咱們抱抱同歸于盡。