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不僅由侯麥創(chuàng)建的菱形電影公司出品，還在侯氏法國城市美學與鄉(xiāng)村景色（花園與《飛行員的妻子》同一個取景）中踐行了再次度假電影，并繼承《春天的故事》，把季節(jié)變?yōu)楦鬃R別的親人去世與出生、動物的送出，延展出又一生活困境與哲學問題的相伴相生?？上У氖呛铥溑臄z之時雖然研究哲學但并沒有成系統(tǒng)且有令人亮眼的洞見，所以導致了對話形而上時的空洞，這一問題顯然也被傳遞了過來，雖然是以名詞累積，好似人物生活貼片的方式存在。而有關個人價值方面，侯麥整個生涯極為沉的住氣，近乎在新浪潮導演中位居最右端的他并不直接訴說看法，與之對比，導演明顯太心急了，有些部分過于只給了，訴諸臺詞的情況不如曲折的拍部《英國貴婦與法國公爵》。去除看似深邃實則與景色一樣為電影添加格調的部分，才是最好的人物生活呈現，只不過這部分顯得過于打擾了。

讓我意外發(fā)現表妹名字很有深意。

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應該算是一部批判暗喻電影，不光批判男人，導演已經把女主也一起批判了，女主本可以一走了之，但她卻覺得之塊綠色破地有一股神秘的力量吸引著她。 她覺得自己馬上要被迫害了，但又渴望著發(fā)生一些什么，所以留下來不斷的跟這些自私自利又充滿欲望活力的男人們接觸著。 其實影片無論是批判還是贊美都是為了迎合觀眾的心理需要， 僅從批判的角度講，這片子是很到位的。 讓生活中渴望著發(fā)生一些什么的某部分觀眾一解心頭之恨， 這也是某些觀眾看電影的唯一需求。

誒呀媽 還想去波黑呢 劇本牛逼 演員牛逼！