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幾場(chǎng)戲急促的鼓點(diǎn)配樂，配合溝口的廣角長鏡頭畫面，舞臺(tái)劇風(fēng)格明顯

開場(chǎng)五分鐘就對(duì)配樂感到不適，進(jìn)而影響了整場(chǎng)的觀感。我不認(rèn)同這電影除了阮玲玉一無是處，很多場(chǎng)景段落和剪輯都很有意思，這些段落為阮玲玉而設(shè)計(jì)，只有她的身體，面孔才足以開拓另一種敘述空間，不僅屬于某位女性角色的反抗，而是直達(dá)精神維度，拒絕被編碼/轉(zhuǎn)譯的影像。鏡頭在對(duì)她日常性動(dòng)作和面孔的持存中，擺脫了被道德價(jià)值精確定位的敘事空間。這個(gè)本被重重文本，道德困住的身體重獲了敘述的自由，自然構(gòu)成了鏡頭之間的節(jié)奏和韻腳。特寫更是把情感強(qiáng)度推到了至高點(diǎn)，這是以自身（柔弱無力）存在的特異性進(jìn)行的反抗，這種動(dòng)人的力量不必借助于外在的，以強(qiáng)弱，量化，壓倒對(duì)方而規(guī)則的現(xiàn)實(shí)。

后梳油頭，霸氣風(fēng)衣，容光煥發(fā)，發(fā)哥在Europe的音樂聲中閃亮登場(chǎng)，這是多少人為之傾倒的經(jīng)典一幕，賭神一出，所有老千自覺趴下。王晶混合了槍戰(zhàn)和喜劇，打造了獨(dú)特的賭片風(fēng)潮，大成算不上，已有小成，經(jīng)典頻出，他的作品耐看，令人回味，賭神的風(fēng)采，唯發(fā)哥無可駕馭！

【B+】正劇的處理方式，不同于范霍文虛實(shí)的交織與博弈，也非費(fèi)拉拉前作中直接提煉的抽象，而是在兩線的敘事中形成拆解，相互補(bǔ)充，達(dá)成最終的共鳴。

比較套路。身邊有朋友的爺爺奶奶都是雙盲，因?yàn)檫@個(gè)人比較好奇。