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＃CC＃影片有副標(biāo)題，叫作［一個結(jié)合了不同旅程的不完整故事］（因為受限于展示方式）。哈內(nèi)克曾說，“如果你想，也可以將《巴黎浮世繪》視為《機遇編年史的71塊碎片》的法文重拍版?！边@種手法將現(xiàn)實生活的再現(xiàn)切割成零碎片段，以求更佳地呈現(xiàn)多方面向。哈內(nèi)克還加入［流浪者］角色，以指涉移民、貧窮、第三世界，以及“我們害怕卻無法擺脫的一切”最后，“我們只好消滅對方”。 并置的敘事法很有意思，如1：25：40－27：50，［攝影師］片段用黑白肖像攝影放映，配上他曾在塔利班監(jiān)獄的談話，緊接比諾什在剪輯廳里看自己的電影表演而大笑，始末皆有的聾啞孩子鏡頭，帶出片名原意［密碼無法辨識］，意法國建筑常有的門禁。哈內(nèi)克在巴黎做調(diào)查時對這個細(xì)節(jié)印象深刻，“同時，我也覺得這是個很棒的隱喻，用來展示現(xiàn)代人缺乏溝通?！彼f。

梁冠華演的狄仁杰還象那么回事，元芳，你怎么看？

火災(zāi)里帶著王冠的少年和背上的人臉都好棒。妖怪的高速第一人稱視角，冢本氏許多年后的噩夢偵探里又用了一遍。

清新小品。主角阿部還不錯，配角都挺好的

窒息但是優(yōu)秀。有關(guān)婚后女性的現(xiàn)狀比《82年生的金智英》更沉重，輻射面更廣。特別是用陪審團、法官不同人不同視角，看待被逼瘋的媽媽犯人，探討悲劇背后真正的原因。環(huán)境對女性要求苛刻“女人天生就應(yīng)該是好媽媽“，所謂的親人們精神暴力。悲劇的根源不是個體，而是病態(tài)的社會。女主，一個正在懸崖邊可能會跌入深淵的人，為媽媽犯人，一個已經(jīng)被社會的壓力推向深淵的人，發(fā)聲，“救他人就是救自己”。陪審員的框架讓人想起《十二怒漢》，加入日劇破案的快節(jié)奏，觀感更強。視聽技巧很講究，片頭蒙太奇片段交代案情，育兒像在一個隧道中摸索，恍惚中人影重疊，影像傳達(dá)中充滿美感。片尾聽法官宣判，一言不發(fā)的犯人崩潰了，我也哭。那不是悔恨而是理解0628NO88