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劇情依舊云遮霧罩，也許有些人為的刻意，但顧里令人心疼，或者真的這僅僅是有感而發(fā)，小四能夠讓每一個(gè)人都找到自己的感觸所在，已經(jīng)比超過(guò)一般的導(dǎo)演了

完了，愛(ài)蕭峰愛(ài)得不行！

“尋愛(ài)之旅”，這個(gè)“愛(ài)”由一開(kāi)始是愛(ài)別人—為了追回出軌的妻子到愛(ài)自己，去尋找生活的美好，路上善良的人們，怡人的風(fēng)景和內(nèi)心的安寧，其實(shí)能感受到男主是一個(gè)很平和很和善的人，也真的很愛(ài)很愛(ài)他的妻子，因?yàn)閻?ài)，才不想掩飾才會(huì)立馬質(zhì)問(wèn)才會(huì)在離開(kāi)之后也想照顧好她，也在內(nèi)心中原諒了她，也只想靜悄悄的跟著她走，就算她和別人走在一起，不能因?yàn)樘珢?ài)而忘掉自己，希望現(xiàn)實(shí)中如男主一樣的人都能獲得對(duì)方的忠誠(chéng)與幸福。

建議所有想拍“城市空間”的導(dǎo)演都去觀看阿巴斯。因?yàn)殡娪安⒎侵褂诎退?，而是真正始于阿巴斯。絕大多數(shù)的導(dǎo)演處女作都在試圖探索一種身份，抑或是在描述身份與身份之間的關(guān)系。眼下這只《郊區(qū)的鳥(niǎo)》也不例外——不僅內(nèi)容老套，而且表現(xiàn)手法也十分陳舊。遺憾的是，在作者列出的迷影名單里沒(méi)有提到阿巴斯。阿巴斯對(duì)電影的貢獻(xiàn)在于，他在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間真正鑿開(kāi)了一條隧道。電影成為主體性的一部分，正是從這個(gè)意義上他才得以“終結(jié)”電影：人既是觀看的主體也是被觀看的主體。在《隨風(fēng)而逝》與《合法副本》里，主人公通過(guò)照鏡子這一“觀看”動(dòng)作將目光傳遞給場(chǎng)外觀眾，同時(shí)完成兩個(gè)時(shí)空之間的對(duì)接和轉(zhuǎn)換。尤其是在《如沐愛(ài)河》里，時(shí)間和空間的載體就是人。人變了，時(shí)空才跟著變。這就是為什么我們?cè)谶@部作品里只看得見(jiàn)時(shí)空而看不見(jiàn)時(shí)空里有什么的原因。

哦艸我都哭了好久沒(méi)看這么溫暖的電影TAT譯名簡(jiǎn)直誤導(dǎo)人，這根本不僅僅是愛(ài)情片好嘛！看到后面注意力完全從男女主角身上轉(zhuǎn)移，每一個(gè)角色無(wú)論主角配角都那么可愛(ài)。想不到比男豬更適合這個(gè)角色的人選了，這樣一個(gè)小人物，不帥，氣質(zhì)有點(diǎn)屌絲，性格逗比，最后收獲了最平凡卻是最溫暖的幸福TvT