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美國分校笑了一下，關(guān)刀笑了一下，然后就笑不出了；劉心悠打拳有點拼，感覺整部片對不起她；說到賣樓拍片的話，彩蛋一堆丑丑CG石頭山燒錢又是何苦？

故事講的不完整，有些意象（比如花兒、比如歷史、比如狗）都沒有很好的得到交代或發(fā)展開來。5分，不及格。

前面都挺好的。最后馬拉多納去世的消息讓我覺得編劇詞窮了。

法國新浪潮的開啟宣言。當看到片頭“謹以此片致敬安德烈巴贊”時，那種難以名狀的激動與感慨已經(jīng)充盈內(nèi)心，在特呂弗與巴贊的深切的親情之間，視聽語言的全新境界與人類藝術(shù)的新紀元就這樣徐徐展開。節(jié)奏如此流暢，講述如此自然，生活化場景的截取、長鏡頭人物跟拍、分離配樂對觀眾情緒的過度影響、大量的動作細節(jié)呈現(xiàn)以及對蒙太奇的節(jié)制使用，這里已經(jīng)有了所有的驚喜的電影語言，在巴贊給予的溫情與超越時代的藝術(shù)洞見力的滋養(yǎng)下，那個自由不羈的安托萬像海潮一樣包裹住每個不愿“成長”的人的心。長鏡頭與定格的最后一刻，是一個孩子依舊迷惘的腳步與雙眼，也是人類的生命經(jīng)歷獲得新的表達形式的到來。獻給未讀完《論電影》的自己

亮點1：對女尸復活的解釋復制了希區(qū)柯克《迷魂記》中的精髓；亮點2：21世紀的時空切換，歸于19實際福爾摩斯的未來設(shè)想，鏡頭拉出，19世紀的室內(nèi)裝潢變成了21世紀的街景。