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一個(gè)人的故事就是一個(gè)時(shí)代的故事，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)就是北朝鮮率先發(fā)動(dòng)的，中國(guó)的出戰(zhàn)有自己的考慮，但受害的總是老百姓。因?yàn)榻o父親的承諾，德秀付出了很多，但是在德國(guó)，在越南能夠活下來(lái)，能夠取一個(gè)漂亮的妻子，算是人生之幸了吧，雖然人生過得非常辛苦。在中國(guó)也是這一代人，他們經(jīng)歷的太多，太多。

片子拍得非常工整，就失之驚喜，故事很不錯(cuò)，但是似乎過于陳舊了，每個(gè)演員不功不過，覺得并沒有獲得太多點(diǎn)撥，再回看王小帥的電影，鏡頭沒有太多驚喜，這個(gè)片子放在十年前二十年前依然不過時(shí)，是很說明問題的，當(dāng)然了片名叫做地久天長(zhǎng)，那些恨地久天長(zhǎng)，那些悔地久天長(zhǎng)，每個(gè)人都對(duì)耀軍說對(duì)不起，其實(shí)是時(shí)代辜負(fù)了所有人，時(shí)代轉(zhuǎn)瞬即逝，可是那些被辜負(fù)了的人卻蕩氣回腸。

還好沒去電影院浪費(fèi)錢。

＃CC＃法斯賓德以鋒利視野，劃開了德國(guó)七十年代經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇時(shí)期社會(huì)的繁榮假象。在這部電影中，鄰居、商店甚至是底層階級(jí)，對(duì)外籍勞工（特別是土耳其人或黑人）都表現(xiàn)出一類種族優(yōu)越感，這是被社會(huì)習(xí)俗認(rèn)可，以及被表面生活所蒙蔽的潛在成見。 在這種社會(huì)氛圍里，眾人對(duì)中年女傭和摩洛哥移民勞工婚姻的看法，就像在一棟狹窄的出租房里，用空間意象表露出來(lái)：侵入性的垂直形式（立柱，管道，窗戶和門框）將角色們分開，權(quán)力關(guān)系在其中建構(gòu)，法斯賓德的電影里也常以人們彼此監(jiān)視與說閑話的方式來(lái)暗示社交與生活的氛圍。 個(gè)人自由在狹窄空間里，混雜著侵略、挫敗、忿恨與不滿，在移民和本地人也不同的語(yǔ)言環(huán)境里，轉(zhuǎn)化為某種非理性的嫉妒心理，敵意從中產(chǎn)生，比謀殺或暴行的后果更重的是，這不會(huì)改變的人性，以及它所帶來(lái)的隔閡與孤獨(dú)。

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