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看得我好替水鳥兄悲哀T T

比第一季明顯單薄，跟嘉賓本身的故事性有關(guān)。作為觀眾，我們愛看如鈕承澤曾外祖孔繁錦戲劇化般跌宕起伏的一生，而在現(xiàn)實生活里，我們卻如撒貝寧的爺爺那般，在時間洪流里尋不著蹤跡，消失得無影無蹤。客從何處來拍到這里，至少開啟了一部分人下意識去了解父輩故事的初心，這或許是它的意義所在。

2012/5/31 9:40PM BC

一個是我的妻子 一個是我的愛人

喬治·米勒對于蒂爾達(dá)·斯文頓的采用是一個誘餌，《三千年的渴望》擁有著一種超越保守主義，甚至可以稱之為反動的作者野心，以卡普拉或澤米基斯的古典情節(jié)劇作為模版，它來自于某種神話：東方（特別是阿拉伯地區(qū)）完好無損保留了西方業(yè)已失落的文化傳統(tǒng)，比西方更加西方。首先在本體論上，《三》重申了敘事學(xué)的作用，拒絕了以時間-影像為特征的影像當(dāng)代性，電影與時間再一次隱形，在對口述敘事，書寫敘事的模仿之中后臺運行，敘事被重新與想象力=欲望生產(chǎn)進(jìn)行連接，恢復(fù)了宏大的元敘事從而終結(jié)后現(xiàn)代，另一方面，女性主義者可能將其稱作一個梅菲斯特的陷阱，斯文頓從《記憶》沿襲而來的身體形象，將女性欲望，科學(xué)史等文化研究主題引向一個老派而虛幻的愛情故事，對于“善意”男性目光的認(rèn)同，或許最后一個鏡頭才是對于全片最大的否定。