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有得時(shí)候?qū)а莩坝^眾太多真不見(jiàn)得是好事呀。音軌可以單獨(dú)給五星

女性面臨的生存困境，亙古難解的育兒難題。82年生的金智英迷失其中，而早在1948年的國(guó)產(chǎn)片《新閨怨》早就拋出過(guò)同樣的問(wèn)題，七十年過(guò)去依然如此。 片中每個(gè)女性都代表一種取舍狀態(tài)，有得必有失，此事古難全。憑心而論，片中女主身邊的家人、朋友、職場(chǎng)都相對(duì)算和諧友愛(ài)的了，遭受到的惡意僅限來(lái)自于路上偶爾碰到的壞人?！案缴怼辈钍蔷呦蠡瘑?wèn)題頑疾，給電影加入懸念色彩。試圖成為她人，而她人的答案未必就是你想要的結(jié)果，唯有重新面對(duì)自己的內(nèi)心。

每個(gè)鏡頭都以長(zhǎng)短不一的黑幕結(jié)尾，聲音卻從不會(huì)停止，一切讖語(yǔ)都隱藏在黑幕前或幕起。幾乎全部使用全景，有很有意思的構(gòu)圖（開(kāi)幕飛機(jī)來(lái)去；鐵路旁的對(duì)回去的對(duì)話；海邊抽煙）表妹無(wú)論多么日常性的語(yǔ)言都讓人覺(jué)得她酷的不行，“Who is courguy？”三人足夠疏離，在紐約，克利夫蘭，佛羅里達(dá)，這一切就如表哥在開(kāi)車駛離前問(wèn)路邊等公車的男人，“你能想象在工廠工作嗎？”“但我感到難過(guò)?！边@種地景的轉(zhuǎn)移和是否在場(chǎng)仍是極為類似的問(wèn)題。 最后一幕幾乎理所當(dāng)然，表哥去布達(dá)佩斯，朋友開(kāi)車離去，表妹再次回到旅館抽煙，可是“你為什么去布達(dá)佩斯？”這就是電影里太多問(wèn)題里的答案。 另：能讓人想起《我你他她》和《旺角卡門》。前者是因?yàn)橥瑯佑昧朔块g—車的過(guò)程，后者則是更大程度的情節(jié)相似，表妹來(lái)訪，再尋找，二者做了愛(ài)，這部沒(méi)有。

有熱血、有絕望、有感動(dòng)、有希望，以后誰(shuí)說(shuō)庵野秀明除了EVA沒(méi)有什么拿的出手的作品，我直接把這個(gè)糊他臉上，叫他看完。

我自認(rèn)為這個(gè)版本的埃及艷后比伊麗莎白拍得要好，而且將克里奧佩特拉發(fā)揮得淋漓盡致，盡管她的最后是個(gè)悲劇，不過(guò)將她的愛(ài)恨和變革的轉(zhuǎn)折都表達(dá)了出來(lái)，值得收藏的。