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當(dāng)新聞媒介沒有以新聞的形式出現(xiàn)在影片之中而是直接闖入，中斷畫面之時(shí)，我們似乎應(yīng)該發(fā)現(xiàn)影片的介質(zhì)，以及某種Cyberpunk。 刁亦男在《南方車站的聚會》中以10年前的流行文化元素重構(gòu)了一個(gè)self-sufficent的，充滿銹跡斑斑人造物的封閉arena，隨時(shí)隨地可能因?yàn)槟撤N闖入而失去生命。它捕捉到了某種狀態(tài)，來自于人與空間的合作，抵抗，因此人和空間都不是這部影片的主角。 在霓虹燈的盡頭，宿命感將周澤農(nóng)包圍，他是絕對意義上的獵物，當(dāng)救贖成為必然之時(shí)，他也將面對自身的疲軟——吊詭的是：他不能被任何一方抓住，而是借助一個(gè)女性的力量，將自己符號化，而他的死亡化作兩人手捧著的三萬塊錢，他已獲得了可以隨意延展的身體，在這個(gè)微小的世界中，他是一種神靈：男性氣質(zhì)ego的延展。

吳京蓄了胡子后沒了那種娃娃臉稚氣，托尼賈的腳法勁道，張晉跟二位的對打全片最亮眼。動作戲跟突襲比起來不算差，拍的這么暴力血腥，一旁的阿姨看得啊呀呀呀的。這片能過審，說明局里還是有人能欣賞。說到底，是大家都喜歡真實(shí)，拳拳到肉，刀刀見血。

關(guān)于成長,關(guān)于理想,非常不錯(cuò)

我在這部片子里看到了國產(chǎn)惡搞喜劇的誠意

也許是我今年在電影院里看過的最好的戰(zhàn)爭片吧，至少影片質(zhì)量比《金剛川》《八佰》都要高一些。 今天威海下了大雪，看完電影一個(gè)人往回走。頭上飄著雪，腳底下咯吱吱的響。聽了一路柳拜樂隊(duì)的歌，《За тебя, Родина-мать》和《Красная Армия всех сильней》真好聽，聽著聽著就覺得電影沒那么好看了，沒有歌好。 另外，女主開始不驚艷，站牌等坦克那一段很突出，頭巾下的兩個(gè)小辮子和爬上坦克的“嘚瑟”。