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本來是奔著河正宇來看的，結果目光全停留在老婆河智苑和兒子南多凜身上了。小河還是一門心思演戲吧，導戲顯然沒什么天分啊。

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此部為戈達爾處女作，其深受薩特存在主義的影響，在法國新浪潮期間，始終如一的將電影內(nèi)涵對準存在主義，著重強調(diào)個體的精神危機?！毒ＡΡM》中的米歇爾與帕蒂的存在，也再一次使得群體抽象的、高度的精神空虛得到可觀性的視像。在此前兩次的世界大戰(zhàn)，直接導致了資產(chǎn)階級曾推崇的理性、人道、民主、自由、平等、博愛被摧毀，而后蔓延的是悲觀、痛苦、煩惱、死亡、虛無成了人的基本狀態(tài)。資本主義迅速的現(xiàn)代化加深了人的異化，一切外在的物像成了人們對立的異己力量，新浪潮時期西方的精神危機空前絕后的悲觀與虛無。殘酷的現(xiàn)實表明，在痛苦之前，尼采指出“上帝已死”；在悲傷之后，我們截然毫無“價值與誡律”可依，在這“后無托辭、前無辯護”的虛無間，薩特最重要的“存在主義”為人類的存在找到了一方凈土。而這也是新浪潮存在最重要意義之一。

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傳說中的恐怖片 這部電影令人感到恐怖的地方其實是在看過之后的回味 在網(wǎng)上看了很多篇影評 發(fā)現(xiàn)解釋居然各不相同 每個人都有自己的理解 而且爭論并不是糾結在某一點 片子的最關鍵核心問題 甚至都沒有一個明確的解釋 也正是這種多角度解析使其成為了一部經(jīng)典 看懂之前不予打分。