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斯文頓演戲總有一種奇怪的awkwardness，她到底好在哪里呢？個人的印跡太重，演什么我都覺得她是她自己，然而她自己就已經足夠鮮明到讓我出戲了。對于這部影片我唯一的收獲是好像科波拉抓住了這里一點輕佻的"女性主義"意味(girls just wanna have fun)，在<絕代艷后>里"發(fā)揚光大"。

以為是槍戰(zhàn)片，沒想到是煽情片，感動的哭了一上午

真正令漢克斯奠定地位功成名就之作

自73年盧卡斯的《美國風情畫》起，短時間多線索的青春片就此出現(xiàn)，故事時間多集中在一天之間，人物群像化，打造一個青少年的生活浮世繪，自此之后，約翰·休斯的《早餐俱樂部》及理查德·林克萊特《年少輕狂》和其他幾部電影都是采用的這個模式。到1994年，紀錄片《籃球夢》出現(xiàn)，雙線交叉映照出兩位籃球少年的追夢之旅。以上的兩種方式共同構建了本片的基礎，每個時間段的平行剪接，用滑板與家庭生活共同點所展現(xiàn)的自我內心對照。相較于原生家庭，滑板反倒像個印子，所占比重并不大，在后面逐漸隱退，但本片的幾個閃過點卻是由滑板所鑄就的，在拍攝技巧上，大部分的后視運動鏡頭是導演踩著滑板完成的，黑人兒時生氣破壞滑板的費力和婚后帶著兒子去廣場，在夕陽下劃幾下的段落都有著特殊的美感，滑板也從一個玩具變?yōu)閮刃囊劳?，進入了他們的生活。

小男孩的青春期而已，我都分不清幻想和現(xiàn)實了 好在哪啊 美也有錯嗎，被當街群毆，竟然沒一個男的去幫他 或許這是個美麗的良家婦女被謠言迫害，為了活著只能自甘墮落的故事 寡婦有什么錯，被謠言誤會，被律師軍人權貴，沒人給他工作，她絕望，剪去長發(fā)開始轉變，為了食物不得不用肉體交換，陪軍人陪德國人，一步步邁進深淵。小鎮(zhèn)上的女人對她的惡意從來沒有停止。之前是傳言如此更有了把柄，盡管她從未破壞小鎮(zhèn)男人的家庭。法西斯被打倒的那天，她沒了靠山，曾經敢怒不敢言的人們積累的怨氣爆發(fā)，當街羞辱她，像懲治漢奸一樣，只敢群體當眾泄憤，真可悲，或許他們恨的是戰(zhàn)爭是統(tǒng)治是不守諾言轟炸了西西里，為什么要具象化到瑪麗蓮身上，時代的眼淚 我以為瑪麗蓮被趕走電影就結束了，沒想到最諷刺的是他丈夫沒有死，瑪麗蓮根本不是寡婦