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對(duì)東野的偏見和對(duì)二狗的偏愛一樣深（至少是近些年）。槽點(diǎn) 太多。無論是東野還是改 編者的錯(cuò)，總之這兩個(gè)多小時(shí)我真是坐立不 安（狗子太符合我糟糕的審美了w）→_→澤 野配樂太個(gè)性?微妙的違和感。東野故弄玄虛 虛張聲勢(shì)的步伐是不是該停了?（各種即視感 我都快分裂了）

這部由真實(shí)故事改編形成的傳記片，提供的是凝聚在單一理想人事之上的一種象徵性的敘事：香港演藝界在1990年代，陸續(xù)通過舞臺(tái)劇、電影和電視劇等文類形式找回南海十三郎這一資源，將落魄天才編劇的故事重新打撈並講述為傳奇，表達(dá)的是對(duì)97前“黃金時(shí)代”的香港演藝圈中人文精神之闕失的自我反省。本片以嘰嘰喳喳的港式輕荒誕鬧劇的形式進(jìn)行，使得逝去的傳奇如夢(mèng)似幻；而除了十三郎外，其父“百粵美食第一人”江太史、姪女電影明星梅綺、徒弟編劇唐滌生等，身上皆有傳奇的故事。影片的問題可能是對(duì)忠孝節(jié)義的傳統(tǒng)粵劇以外的新興戲、通俗戲、商業(yè)劇目包括電影的敘述是明顯有偏的，而十三郎所堅(jiān)守的那種所謂純粹的粵劇精神究竟是什麼，恐怕也難以說明。2021年5月8日深夜初識(shí)於北京北大暢春；2022年5月21日深夜—22日凌晨於廣州“禮崗影院”。

頗為有意思的設(shè)定，雖然猜到是跟記憶篡改有關(guān)，只沒想到后半程受害者身份關(guān)系轉(zhuǎn)變了。

有意思的是，美國英雄片的救世往往是現(xiàn)造的架空的災(zāi)難，而港片的正義救世則是很實(shí)際的，最后甚至發(fā)展成《讓子彈飛》了。這種片還有何國何人能拍？

大學(xué)上外國史，敬愛的王躍老師給我們看的。