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數(shù)學(xué)科幻還真是難拍又經(jīng)久不衰的主題啊。感覺(jué)豬室友學(xué)渣女友都是投資方強(qiáng)行塞入以免看不懂?dāng)?shù)學(xué)的觀(guān)眾懵掉。但是和退役數(shù)學(xué)大師的對(duì)話(huà)，調(diào)查員的塑造在電影里都很罕見(jiàn)又真實(shí)了。關(guān)于生物級(jí)別那里的解釋真是經(jīng)典呀。順著這個(gè)電影有太多數(shù)學(xué)知識(shí)可以補(bǔ)習(xí)一下了。

最好：矛盾沖突的中心人物，無(wú)論受害者或強(qiáng)權(quán)者，都沒(méi)有絕對(duì)的善也無(wú)完全的惡。是三塊廣告牌，而不是二或四，標(biāo)題已經(jīng)在解構(gòu)。善惡關(guān)系的模糊，也就更加要求觀(guān)眾的判斷力。最失望：s警察從惡到善的改變，不過(guò)因?yàn)橐环膺z書(shū)，還原到虛無(wú)的超越性符號(hào)里，回避問(wèn)題的真正所在。

看第二遍有了許多感觸。

【42】人們?cè)u(píng)價(jià)普多夫金：最具有思想性、人民性的現(xiàn)實(shí)主義的電影工作者?！赌赣H》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》三部電影的主題都是關(guān)于“思想覺(jué)悟”，人物都是飽經(jīng)磨難并政治覺(jué)醒的普通人，劇作都是同樣的敘事模式。 在創(chuàng)作與理論上的主要特點(diǎn)：一，他強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作的重要性，這與愛(ài)森斯坦明顯不同；二，他注重演員表演，依靠杰出演員飾演角色，以斯坦尼斯拉夫斯基的體驗(yàn)理論為指導(dǎo)（重人物的感情和與心理分析）這也與庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦顯著區(qū)分；三，將蒙太奇視作電影藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，即——蒙太奇就要揭示現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)在聯(lián)系，是辯證思維的過(guò)程（“聯(lián)想蒙太奇”這一電影語(yǔ)言，將具有主題聯(lián)系的意象并列，與詩(shī)歌的隱喻類(lèi)似，也加強(qiáng)了電影的敘事性）。也可以說(shuō)，普多夫金的創(chuàng)作觀(guān)是格里菲斯電影敘事結(jié)構(gòu)的繼續(xù)。

節(jié)奏還行，就是故事老套了，總有似曾相識(shí)的感覺(jué)讓人出戲。一般般吧