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假如《老笠》沒看，年度華語十佳評(píng)得我都心虛。非常喜歡個(gè)中調(diào)性。一切往頹廢、破落里走，與家財(cái)、地位無關(guān)，都喪得妖風(fēng)四起鬼影森森。難得地把“不切實(shí)際”四個(gè)字，揮灑得荒誕而黑色，如同一夜的霓虹，俗麗卻輝煌。幾乎每個(gè)角色都有趣。而哪怕中段氣場(chǎng)衰落，但結(jié)局又撐了起來。

單就技術(shù)層面，婚禮戲場(chǎng)外解說的外聚焦直接拋出“戲劇源于生活”的結(jié)構(gòu)，中途易折轉(zhuǎn)為戲劇反諷幾乎完全不意外，而其中老黑對(duì)于張力改變后依舊精準(zhǔn)的控制不惜犧牲了敘事節(jié)奏，體現(xiàn)了深惡痛絕的能動(dòng)性，配合黑的沒邊的結(jié)尾很好達(dá)成了相當(dāng)?shù)臄⑹律疃?，真是刻薄又犀利的改編?

大概是在十幾年前，我剛學(xué)電影的時(shí)候，曾在某處看到過賈木許說：我寧可拍一個(gè)在路邊遛狗的人，也不想拍什么中國(guó)皇帝的故事。現(xiàn)在，他終于拍了這個(gè)遛狗的人。這個(gè)劇本他應(yīng)該是斷斷續(xù)續(xù)地寫了很久。

3.5；劇本是典型的法哈蒂式層層纏繞，承認(rèn)過于drama之余，也不得不佩服他寫故事的能力，將一個(gè)漣漪引發(fā)另一個(gè)漣漪的動(dòng)蕩編織得密密實(shí)實(shí)，觀眾能很直接地感受到設(shè)計(jì)文本的刻意與用心——但這也正是他獨(dú)有的個(gè)人風(fēng)格吧，且將此矛盾沖突的風(fēng)格滲透到群體人物的架構(gòu)中，還是適切的。一個(gè)并不完美的小人物如何踏進(jìn)由私心、公權(quán)機(jī)關(guān)、民眾、媒體共筑的光環(huán)，最終在謊言的幻景中崩塌，唯一能保住的唯有面對(duì)口吃兒子的羞愧——道德再次發(fā)生作用，他也將再次踏進(jìn)新一輪的道德困境。

沒兩把刷子，就別搞這么復(fù)雜，挺好的一個(gè)故事，稀碎