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這個(gè)角色，溫在精神上演好了，在形象上真是差強(qiáng)人意。電影開頭的幾個(gè)鏡頭很有力量，拍到后面有點(diǎn)。。。

父母是你被迫花一輩子去討好卻徒勞無功的的囚牢。結(jié)局可以解讀父親軟性綁架兒子嗎

動(dòng)作戲占了大部分，本來期待的高智商對(duì)決和司法正義的探討就這么沒了，不過槍戰(zhàn)場面還是不錯(cuò)的

最浪漫的是在決定論（棋盤上的客觀控制）的前提下，仍然相信人類自由意志（即是愛）的力量。它讓操控所帶來的反常行為變得并不像冰冷的機(jī)械步驟，而是潛藏在人類內(nèi)心深處欲望與憎惡的覺醒。創(chuàng)造物的雙重意指既是皮寇利在行動(dòng)中/創(chuàng)造中所帶來的虛實(shí)交織/元敘事，與自己作品中的幕后主使進(jìn)行著一場有關(guān)信念的決斗，并將這種影響帶回到了現(xiàn)實(shí)世界，最終完成了自己的作品，又指向了失語的德芙納在隱忍中默默完成了對(duì)新生創(chuàng)造物的孕育。得益于瓦爾達(dá)的女性視角，兩者在敘事中具有同等地位。錯(cuò)愕的剪輯、詭異的配樂、封閉的環(huán)境與在黑白膠片上的染色都完美的助力了敘事空間的構(gòu)建。瓦爾達(dá)以一種極其輕盈的姿態(tài)完成了一次偉大的創(chuàng)造。

籠中鳥的意象再次出現(xiàn)，這是小津創(chuàng)作的隱喻時(shí)期里最成熟的一部，也是小津最負(fù)意氣的一部，難得有家庭成員激烈爭吵的場面，恐怕是當(dāng)年二郎自己的心聲吧，但結(jié)尾過于理想主義。