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【A－】平衡講座與讀書會(huì)兩段是整部電影的視覺(jué)/文本母題，前者讓我們注視角色的中軸，并在下一場(chǎng)會(huì)談中通過(guò)中軸釋放真正的驚雷；后者則是最誠(chéng)懇的交流與傾述，故事被桎梏于創(chuàng)作者的閱歷邊界，電影的時(shí)間也在觀眾生活體驗(yàn)的對(duì)照中被不斷瓦解。影像體驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)時(shí)間的維度融合本身就是個(gè)偽命題，所以在那些僵化的業(yè)余表演中，一切紀(jì)錄段落皆是考驗(yàn)，步入特地的虛假情境后才能觸碰到戰(zhàn)栗時(shí)刻，而角色也適時(shí)偏離畫框中軸。真正屬于四人的歡樂(lè)時(shí)光只有兩段，在純出走后便不復(fù)存在，游輪一段無(wú)疑是全片最佳，在海浪音效的滯后錯(cuò)位下觀眾看到櫻子的覺(jué)醒，至于結(jié)尾，明里告別芙美后凝望海面，結(jié)合之前多處城市空鏡頭，已無(wú)需多言。

我沒(méi)有辦法不喜歡蒙吉，只恨他太低產(chǎn)了！

一部在審查尺度邊緣試探的片子 以及 那兩個(gè)人 居然是那種關(guān)系

類似開場(chǎng)沒(méi)多久的農(nóng)村婦女靜態(tài)瑜伽或是燃燒的蒙古包前的樂(lè)團(tuán)演奏之類的鏡頭依然透露著作為青年導(dǎo)演特有的稚嫩卻高傲的盲目格調(diào)追求，另外，其實(shí)敘事大可不必在這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的定位中安排得如此密集，實(shí)在劇本越往后推進(jìn)，黃軒的角色反而越寫越窄，對(duì)李滄東的模仿仍存在著偏差與沖動(dòng)，先馴服自己吧，但也正得益于這份野性，一種足以帶動(dòng)影像震顫的本能，讓《烏?！烦蔀檫@一年不可磨滅的影院記憶，腦海中盛下的不僅是一個(gè)可憐可恨的男人，更有那個(gè)與觀眾若即若離的魔幻世界，沙漠上落下月亮，荒原上恐龍奔走，而相信這一切的人，將那份被吞食的可悲照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

Padparadscha簡(jiǎn)直美炸了~這是一個(gè)在拉扯中尋找自我的過(guò)程。