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比克的奇妙冒險；布爾瑪展示龍珠的正確用法；悟空VS貝吉塔；戀愛中的比魯斯；動作和特效做的挺好，3D作畫剛開始有點不習慣，但是最后效果還不錯。這一次的大反派是克隆的超大個二階段沙魯，與龍珠Z沙魯篇類似，這一次依舊是悟飯?zhí)舸罅?，當年是爺倆合力打出光波，這一次是悟飯在比克的幫助下蓄力打出魔貫光殺炮。對于悟飯，悟空不能算是一個合格的父親，但是比克在父愛這塊真的填補上了空缺，現(xiàn)在他更是像爺爺一樣開始照顧小芳，真的是又感慨又感動。

溝口健二宥于時代，當下看來顯得有些促狹的性別關(guān)：男人的欲望是世間一切悲劇的來源，女性卻是承擔這一切。但問題是，女人為何如此輕易的原諒男人？妓女因為一番話從良，女鬼因為真愛而放下殺心，妻子變成鬼甚至也要回來給孩子丈夫燒飯打掃……歌頌她們偉大的同時，卻“不留情面”的把她們工具化：男人經(jīng)由女人的犧牲，走向可恥卻不自知的成熟。

有一個好老婆對傳統(tǒng)男人來說真是太重要了。

亂七八糟，把古今兩個潘金蓮的故事混剪在一起，時間線和人物關(guān)系都是硬拗，如果說文革末期玉蓮與武龍相遇，而80年代初她偷渡香港嫁給武汝大還勉強說得通（現(xiàn)代部分背景的標志是“成龍已成名”），可上海的武龍莫名其妙就成了武汝大的表弟就太扯了，現(xiàn)代部分的人物都強迫癥似得對應(yīng)潘金蓮故事，而潘金蓮的故事觀眾早已熟悉，就導(dǎo)致現(xiàn)代部分的故事完全失去了懸念，潘金蓮在死后聲稱要“報仇”，可縱觀全片，現(xiàn)代版的玉蓮只是經(jīng)?；甏┡私鹕?，從而對現(xiàn)代武松和西門慶做出些情欲舉動——所以潘金蓮的復(fù)仇，只是害死她轉(zhuǎn)世的玉蓮？玉蓮莫名其妙軋死武龍的戲非常無厘頭，武汝大假死的喜劇屬于編劇腦子有病。關(guān)于文革的部分也是鬧劇式的胡拍。還碾死了一只貓，羅卓瑤該死。唯一優(yōu)點是22歲巔峰期的王祖賢，一會黑絲一會白絲，要人命了。單立文依舊邪魅狂狷

序幕從山村進入電視機中的高樓大廈，并上升到樓頂即都市的最高處，高處不勝寒的現(xiàn)代人孤獨延續(xù)——電影的鏡頭無法去代入探險隊，因此作為大全景/遠景游離在外，甚至篝火場景也全然聽不清溫暖言語；而鏡頭切給牧羊老人時有采取近景/特寫，給出的卻依然是無聲的距離感。以平行蒙太奇串聯(lián)起探險隊與牧羊人：探險隊深入大地的子宮，仿佛想要尋回其本源，在達到最深處時牧羊人去世；牧羊人在大全景宛如一副油畫，仿佛想親自拖緩世界時間的節(jié)奏，電視機歌舞片依然停留在默片時代——以上兩者同時蓋棺論定，像是出對洞穴隱喻的返璞歸真，大量洞穴鏡頭（老人家、洞穴口、電視機），但似乎外界才是單一的洞穴，內(nèi)部的平靜才是光明之境。