#SIFF# 法國老牌導(dǎo)演加瑞爾的新作,帶有其一貫(這次尤為強(qiáng)烈)的自傳傾向。作為文化遺產(chǎn)的木偶戲走向頹敗,寓意傳統(tǒng)的逝去、舊世界的消亡;與此同時,家族中的長者陸續(xù)離世,新的生命呱呱墜地,歷史進(jìn)程如此平靜地向前流逝,再循環(huán)往復(fù)。加瑞爾的敘事風(fēng)格和對人物關(guān)系的處理仍帶有法國新浪潮的遺風(fēng), Screen Daily的評論稱其“Feels like a relic of a European cinema that is no longer really attuned to the times”。 *mark: popular spectacle- 木偶戲,有大篇幅呈現(xiàn),一個令人印象深刻的鏡頭就發(fā)生在木偶戲舞臺上——從后臺切至舞臺正面(觀眾視角),由父親操縱的木偶突然倒下,暗示后臺發(fā)生的事件。
看了兩集,當(dāng)然明顯好于動畫版。但是,國際感不足(還在那 M 國、T國呢),真實(shí)感欠奉,比如你很難想象,一個科學(xué)組織的討論會看起來如此幼稚。再比如丁儀這個科學(xué)家看起來如此像個落魄的藝術(shù)家(在中國你很難想象有這種型的科學(xué)家……)。這種脫離實(shí)際的 yy 太多了……
劉小si:171.9.66.27
【Every night I cut out of my heart…But in the morning it was full again.】艾馬殊和凱瑟琳激烈殘酷的愛情,護(hù)士和印度大兵純真美好的愛情,放到一起令人唏噓不已,蒼茫遼闊的非洲給這場戰(zhàn)爭中的愛情增添了些許壯烈的史詩感。