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喪尸片里邊，可以值得一看的已經(jīng)不多了。

在飛船里面那一段倒是非常新奇

同今年戛納主競賽單元的另一部影片《親密》一樣，《世界末日》聚焦于兩位小男孩的友誼，以此折射更大的現(xiàn)實(shí)問題。只不過前者關(guān)于性別，后者則落實(shí)為種族和階級議題。盡管這已是老生常談的政治正確“三字經(jīng)”，但令人驚喜的是，兩部影片都通過對一段友情生動且細(xì)膩的刻畫，讓影片獲得了超越某種空洞意識形態(tài)的表達(dá)?！妒澜缒┤铡凡⒉患怃J，外公的諄諄教誨甚至有些陳腐，但通過保羅的眼睛，我們?nèi)匀豢吹搅四撤N未來的可能性：人們說，世界末日快要來臨，但我們已然成長并有所領(lǐng)會，并且，門是敞開的，路是通的，不是嗎？

又一次被名字吸引 朱亞文演的挺好的

#HIIFF11與這個片子有一些奇妙的緣分。19年為了給金地拍“透光云石”的來源，去水頭待了幾天，過去之后發(fā)現(xiàn)到處彌漫著煙塵，整個鎮(zhèn)都是做大理石切割的工廠，挺魔幻的，沒想到真有人拍出了紀(jì)錄片。《石史詩》確實(shí)為我們呈現(xiàn)出了這樣魔幻的世界，批量復(fù)制維納斯雕像的老板見到真的維納斯也會感動，看到自己的雕塑沒有被署名也會傷感；來自希臘的大理石在中國經(jīng)過加工又變成紀(jì)念品回到希臘；而來自希臘的文化大使姐妹以文化之名到處攬活……除了這些魔幻之外，導(dǎo)演可能也沒有想到他記錄下一段文化如此包容、經(jīng)濟(jì)如此開放、人們可以自由出國的2019，在現(xiàn)在看起來也是如此“魔幻”。另外，影片的配樂也很有意思，增強(qiáng)了這種魔幻感。