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完全被片頭歡快明亮的風(fēng)格給騙到了，越看越不是滋味，原來(lái)是如此沉重的、苦中作樂的貧民窟故事。在臟亂的生活里，做一個(gè)清醒的人反而是痛苦的；不如瘋、不如狂，沉浸在自己的世界里，讓自己喘一口氣。黑澤明的第一部彩色電影，一口氣搞了這么多個(gè)群像支線，一改他往日的影片風(fēng)格，票房慘敗似乎也情有可原了。

看到現(xiàn)在，兇手愛誰(shuí)誰(shuí)吧，拖拖拉拉的我連之前的被害人都忘干凈了

5/10。與《掃毒2》相同，傷害了民間倫理的犯罪組織對(duì)現(xiàn)有政治秩序發(fā)起攻擊，昔日社團(tuán)內(nèi)部的兄弟對(duì)決，但相比邱禮濤對(duì)強(qiáng)勢(shì)政治勢(shì)力的缺席、黑吃黑本土對(duì)決的反政府意味處理，《使徒2》將本土決戰(zhàn)的空間轉(zhuǎn)移到緬甸、西班牙的異域，讓江湖情誼失去了講述土壤，而操縱全局的大反派和負(fù)責(zé)追殺的小丑型反派，都停留在臉譜化的階段，結(jié)尾一幕頗為荒唐，廝殺博弈的對(duì)手被牛撞死，徹底消解了對(duì)手的身份想象空間。臥底類型最出彩的是身份裂變帶來(lái)的無(wú)限傷感，在主角們會(huì)談的訣別戲中，古天樂用魔方旋轉(zhuǎn)出‘‘墻’’的英文單詞，一墻之隔，直至突如其來(lái)的槍戰(zhàn)終結(jié)了這一場(chǎng)不同陣營(yíng)、共同情誼之間的身份對(duì)峙，像是香港與內(nèi)陸關(guān)于資本主義/紅色陣營(yíng)、民族情誼錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系的映射，遺憾過(guò)分耽溺于大場(chǎng)面和廉價(jià)煽情、衰落的政治文化，使香港電影迷失了本土特色的表達(dá)。

我會(huì)告訴你們我當(dāng)年能背出所有的咒語(yǔ)并知道對(duì)應(yīng)的功能？

應(yīng)是我看過(guò)次早的彩色故事片，同樣內(nèi)容也很暖色調(diào)。一個(gè)富豪娓娓道來(lái)他溫馨安逸平淡的一生。喜劇和奇幻味道都很淡，更多反映世事變遷。彼時(shí)西方舊式家庭與中國(guó)大戶人家價(jià)值觀居然是高度一致的，好比課子嚴(yán)厲、以女兒私奔為恥、禁止子弟玩戲子、干預(yù)再找老伴等，直如我們常見中式故事的豪宅華服翻版。