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很黑色，節(jié)奏掌握的很好，是我非常喜歡的類(lèi)型，有點(diǎn)新版熱天午后的感覺(jué)。 比如一開(kāi)始男主坐在車(chē)上說(shuō)他眩暈想吐的時(shí)候就會(huì)想，不會(huì)說(shuō)吐就吐吧，那也太沒(méi)意思了，于是到后面搶劫的當(dāng)天突然就全吐了出來(lái)。全片的節(jié)奏、劇本都非常棒，看不出導(dǎo)演是劇情長(zhǎng)篇處女作。 打破第四堵墻讓時(shí)間線變得更有趣，本片梗很多。

這是一部非常有諷刺味道的電影，雖然并不完美，但依然不錯(cuò)，主要是影片的主題很棒，但落到具體的情節(jié)和臺(tái)詞上，卻顯得有所不足，不過(guò)影片非常有杜琪峰導(dǎo)演的風(fēng)格，槍?xiě)?zhàn)依然精彩，加上晃動(dòng)的手持鏡頭，讓緊張感與真實(shí)感都得以體現(xiàn)，同時(shí)影片的長(zhǎng)鏡頭更是十分出色，杜導(dǎo)的調(diào)度能力，真的是太強(qiáng)了。影片聚焦于警匪之間的博弈，也是一場(chǎng)面對(duì)媒體的作秀，警方為了營(yíng)造自己的英雄形象，挽回之前流失的口碑，簡(jiǎn)直無(wú)所不用其極，因?yàn)檫@對(duì)于他們是一個(gè)“大事件”，傷亡什么的都不是重點(diǎn)，相反匪徒卻顯得更像英雄，這也很好的模糊了雙方的身份，讓影片值得深思，或許誰(shuí)操控了媒體，誰(shuí)就掌控了“游戲”規(guī)則。

陳丹青先生的這個(gè)節(jié)目讓我看到了自己的幼稚無(wú)知，去的博物館、看過(guò)的名作大多都白看了，沒(méi)有足夠的學(xué)識(shí)，如何能對(duì)比中西方的繪畫(huà)史、藝術(shù)史，不了解畫(huà)的主題、形式以及工具，如何看出作品視覺(jué)效果的細(xì)膩程度。陳丹青老師可能在表述中會(huì)記不清人名、時(shí)間，但他表達(dá)的觀點(diǎn)和看法是真實(shí)的，是他自己的。這是個(gè)有靈魂的節(jié)目，他不是美術(shù)課，而是在教我們?nèi)绾嗡伎肌?

男性凝視下典型的女性悲劇。

前半部節(jié)奏基調(diào)鋪墊的很穩(wěn)，要素一應(yīng)俱全，極端環(huán)境，身份各異心懷鬼胎的人，暴雪山莊式開(kāi)局。然而后半部開(kāi)始開(kāi)始急轉(zhuǎn)直下，全程靠單視角回憶，結(jié)局顯而易見(jiàn)，所有細(xì)枝末節(jié)，人物糾纏，真正具有趣味性的懸疑元素全部都被一把推開(kāi)，完美復(fù)仇犯罪一句話就完事兒了？？可憐的Aki子，原來(lái)以為至少能算是個(gè)暴力甜心，沒(méi)想到還給我們雅洲Kung Fu丟人了，人就是亭亭綻放在南極冰原上的一朵盛世白蓮，真的絕了。