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小小的驚悚外加著一點(diǎn)小喜劇，羅蘭前輩還真是好適合演恐怖片??！

影片使用遠(yuǎn)景和面部特寫交替的兩極鏡頭，被攝者直面鏡頭展開言說，消除了最常見的中景鏡頭，懸置了對(duì)地理位置（雖然很多人物本身攜帶著異域特點(diǎn)）、社會(huì)身份的呈現(xiàn)（大多是底層人），直面人最本質(zhì)的生存狀態(tài)。遠(yuǎn)景鏡頭作為轉(zhuǎn)場(chǎng)，同時(shí)也通過如上帝般俯視視角審視大地眾生，如在探討工人工作問題時(shí)，搭配快節(jié)奏音樂，展現(xiàn)夜晚燈火通明的曼哈頓樓宇景觀，每扇窗戶后都是忙碌著的工作者，空鏡同時(shí)作為表意符號(hào)，如俯瞰如樹狀的河流象征生命，插入在關(guān)于生命的主題敘述中，又如在兩性問題中插入黑白高度對(duì)比的沙丘、積雪鏡頭，一種非黑即白的、難以逾越的性別鴻溝和成見。主題包括死亡、愛、戰(zhàn)爭(zhēng)、家庭、性別、自然環(huán)境、貧窮、工人工作、生命意義，通過形形色色語言、面貌、衣著、狀態(tài)，展現(xiàn)人類眾生相。在人物談話中插入其他人物的無聲特寫，如同聽眾對(duì)視。

1.第一個(gè)小時(shí)講述了一段三角戀故事，得益于女主角的選角，在邁克爾·貝的鏡頭里，將凱特·貝金賽爾的純欲魅力釋放得淋漓盡致，為第一幕增色不少；2.第二個(gè)小時(shí)講述了日本精心謀劃與迅速進(jìn)行的偷襲珍珠港，將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性在一個(gè)小時(shí)里徹底呈現(xiàn)在觀眾眼前；3.最后一幕則講述了美國(guó)的反擊與三角戀情的歸宿，略顯倉(cāng)促的前提下顯得可有可無，沒有前面的情感力度，停在珍珠港被襲后的慘烈場(chǎng)面或是羅斯福的慷慨陳詞或許更有余味。3.5

兼具商業(yè)片復(fù)仇爽感和歷史片沉重反思，雖然確實(shí)稍微輕質(zhì)化了一些，也有一些設(shè)置上的瑕疵，但整體觀感還是不錯(cuò)的，尤其是復(fù)仇的結(jié)尾所揭開的殘酷也真實(shí)的記憶。李星民明明不老，演老人演的真好。