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真真是近乎完美的作品，從故事內(nèi)核到表現(xiàn)技巧再到表演選角上都令人贊嘆不已。故事內(nèi)核是嘲諷批判掌權(quán)者虛偽、武士道本質(zhì)是統(tǒng)治工具，對比士大夫的臨危一死報君王一樣也是百無一用的遮羞工具，已然很超越時代了，須知現(xiàn)在美化皇權(quán)意識形態(tài)的作品已然泛濫成災，這部62年的電影立意足以把現(xiàn)在的影視人吊起來打。敘事結(jié)構(gòu)則令我想起劍豪生死斗，保持張力和懸念的同時又能一步步揭示人物和背景，即使念白莊嚴漫長，也不覺得拖沓，只是全神貫注而已。仲代達矢更別提，落魄至極、苦大仇深、隱忍莊嚴，三十出頭的人演出了六七十歲的感覺，一雙眼睛更是奪人氣魄，結(jié)尾的困獸猶斗的扭曲步伐讓我想起來后作大菩薩嶺的結(jié)局，幾乎是完全靠個人肢體和表情的表現(xiàn)力把那個年代劍戟戲動作場面的拉胯給掩蓋，轉(zhuǎn)變成個人表演秀，說是靠此作封神也不為過。

教科書班的動作與危機序列場景，一環(huán)扣一環(huán)真是根本停不下來的節(jié)奏。

第一部不太喜歡，第二部倒是有點咂摸出味道了。生活的常態(tài)，就是很多問題無法一下子解決、交纏在一起的灰色混沌狀態(tài)。把一個人的人生際遇也不加批判地淡淡地描繪了出來，把生死這么沉重的話題輕輕地帶過，很有回味。

不管哪個時代哪個國家，文藝女青年都是抓馬昆，自我中心到無可救藥，最后納粹焚書的錄像和女主角選擇的結(jié)局在某種層度上其實是一致的。片子看得不舒服，但確實拍得好……

反戲劇反高潮，導演始終處在一個outsider的視角，無意提供佐證，無意追究緣由。境遇或動機都無關(guān)緊要，在他的世界里，一切外來的事物都如同吐納的空氣，進來了，又出去了。他的世界很窄，卻唯有如此，才能走的很深。