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如果忽視掉全員不說人話、CGI技術(shù)問題導(dǎo)致的打擊感不足、演員表演基本用不上臉、故事推進(jìn)近乎為零等種種弊病，單論每場(chǎng)動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)和掌鏡水平都相當(dāng)優(yōu)秀，一旦接受了設(shè)定還有點(diǎn)停不下來的意思。打戲占比很大，壓縮文戲空間也相對(duì)減少了被人物對(duì)話尬住的幾率，整體觀感竟然意外的不錯(cuò)，就是樓頂追逐和信仰之躍兩段刺客信條味太濃，擋都擋不住。

越往后越不像國(guó)家戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面了，更多像是黑色會(huì)組織火并，這只是動(dòng)作片吧？

在貼吧看的截圖和解說簡(jiǎn)直是驚天地泣鬼神，空耳補(bǔ)聽粵語版，血腥指數(shù)一級(jí)

太驚艷了，空間非理性的轉(zhuǎn)移切換活生生就是我自己的夢(mèng)，從一重夢(mèng)境墜入另一重夢(mèng)境，自己看見過去的自己，時(shí)間被復(fù)制而無限繁衍或許是效仿《午后的迷惘》。鏡頭的運(yùn)動(dòng)讓凝視的眼睛仿佛成為一個(gè)游移的幽靈，圓周角度的搖鏡頭，而且有很多逆時(shí)針和從右至左的反向運(yùn)動(dòng)。我沒有甄別是否嚴(yán)格對(duì)應(yīng)了隱喻，但看起來夢(mèng)里更傾向逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)代表時(shí)間回溯，最后和醫(yī)生交接以及從療養(yǎng)院出來的路線都遵循從左至右。大量的仰拍鏡頭好像我們也藏在床底窺視夢(mèng)境。 除此之外宗教歷史隱喻文本符號(hào)盤根錯(cuò)節(jié)，整部電影也更像是一種回溯并凝固時(shí)間的自戀式追憶。拋卻以上種種，浸淫著cult美學(xué)的詭譎布景與光線，兵荒馬亂流竄骯臟，間雜桃紅柳綠，實(shí)在太符合本人審美。奈何功力不足必得重看。

拍得感覺還行但是選角整體很拉胯