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住在摩天大樓，卻背著廢墟一樣的人生。陳正道的故事越想要找回天賜的正道，就越反襯現(xiàn)實的不公，常態(tài)的殘酷。落腳能在女性的守望相助，好人的鋌而走險，都是如此。教育女性注意穿著而非責罰強奸犯等傾向的荒謬，被一再指出，這樣的聲音再多也不為過。原為陳正道與鄭人碩來，也為《過春天》的倪虹潔與焦剛來，在全員不掉鏈子時，難得收獲了劉丹，其實，劇中兩個女人帶孩子，也就差說破而已。0819-0909

蔡的電影如他自己所言，像月亮，靜默，蒼白，長久地懸掛在那里，充滿隱喻，只有同樣敏感、耐心的人才能渾然不覺長時間逼視帶給兩眼的干澀。 在一條骯臟的河里演尸體是會中邪的，在一個病態(tài)疏離的家里成長將是怪異的。封閉、扮演與寂寞在代際中無聲傳遞。男人在自我(性取向）、丈夫、父親的三重缺位中搖擺撕裂，人不再是完整的、真實的人，而是割裂的、假扮的尸體。 水的隱喻見天才。欲望在長期本能中積蓄，卻因錯位的形婚一味擁堵，難以紓解，終于滿溢傾泄。水淹成災的家中，疏堵皆不奏效，只因源頭在觸不可及的“樓上”。欲望的焦灼不安，最后無可挽回地滑向了形式的骯臟。 脖子歪病透著惡毒的揶揄，上梁不正下梁歪？ 另，蔡擅長在長鏡頭中穿插看似無關緊要的蓄水沖馬桶、關燈、澆花等細節(jié)，令人感到如太宰治所說的，世間萬物過分節(jié)儉的悲哀。

可憐之人 必有可恨之處

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膽子太小，還是覺得微微嚇人。最后的一幕，她到底是真瞎還是假瞎，或是她的心眼打開最終看到了被打撈上來丈夫的尸體的樣子，不管看見與否，她心里早已有無數(shù)個亡靈的影子在日夜伴隨她。影片提供給觀眾的是一個超出道德方向探討人性愛欲，卻又最終被自己毀滅的角度。